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{调取该文章的TAG关键词}|线上演出越来越少，希望在虚拟演唱会？( 三 )


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而在2020年7月，Tomorrowland的“Around the World”音乐节借助Epic Games的虚幻引擎，打造了一个数字岛屿Pāpiliōnem，带来高分辨率和接近现实的虚拟体验，为此投入的总成本高达1000万美元 。
同时，音乐行业本身对于虚拟演唱会有着较强的需求 。一方面，这是行业切入元宇宙未来空间最直接的渠道，很大程度上主导着未来音乐消费的路径；另一方面，对于音乐行业长期追求的拓展用户场景，虚拟演唱会提供了一种更长期的全新窗口，
相较于MV、音乐电视等传统的音乐视听产品，虚拟演唱会所带来的沉浸式体验是跨越式的全景演出，打造一种全新的音乐传播和消费场景，这对于音乐行业目前的线上传播渠道来说有着极高的价值 。
线上演出曾经承担着这种期待，但现在看来，虚拟音乐会或许是更可靠的路径 。
虚拟演唱会完成态还有多远？去年5月，《和平精英》为庆祝2周年举办了华晨宇的虚拟演出，仿照《堡垒之夜》打造“游戏+音乐”的演出模式，却因为建模粗糙被吐槽“东施效颦” 。
【{调取该文章的TAG关键词}|线上演出越来越少，希望在虚拟演唱会？】这表现出了虚拟演出目前的局限性 。与元宇宙的发展比较同步，要实现较好的用户体验，还需要通过XR、AI及通讯技术等方面的突破，尤其是对于虚拟演出最关键的云渲染和实时互动，目前来说还有更多基础设施要搭建 。
对于音乐行业来说，虚拟演出需要搭建三方面能力：内容、技术、流量 。
其中，内容相对来说具有较强的行业优势，主要问题还是后续如何结合AI建模优化视觉呈现 。
技术方面，相关公司的布局早已开始 。索尼音乐、华纳音乐先后成为Epic Games、Wave和Roblox的股东；2021年3月，网易与索尼音乐娱乐共同投资了洛杉矶直播公司Maestro 。
腾讯在2012年已经成为Epic Games的股东，这家公司目前在虚拟引擎研发领域相对具有领先优势 。去年12月电子音乐人陈陈陈的一场虚拟演出，则由国内发力3D云渲染技术领域的彼真科技提供技术支持 。
流量方面，一个相对利好是国内虚拟偶像产业的快速发展，获得了较高的受众认同并开始实现变现 。
2月26日，初代虚拟主播“绊爱”举行线上演唱会“Hello World 2022”后宣布进入“无限期休眠”，超过1000位国内外虚拟主播参与了线上演唱会，获得了36.26万元营收以及B站高达1065万的人气值 。
{调取该文章的TAG关键词}|线上演出越来越少，希望在虚拟演唱会？
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对于发力虚拟演出的行业平台，大众对虚拟形象和场景的认知，很大程度上节省了前期培养受众的一个长期过程，更快地进入内容和技术比拼的阶段 。腾讯音乐的TMELAND，吸引了超过110万受众在虚拟空间蹦迪 。
在全球范围内的虚拟演出风口，目前来说都还处于一个相对前端的状态，主要的限制仍存在于技术层面 。去年底，Meta在旗下VR平台Horizon Venues举办了三场虚拟演唱会，集结了强大阵容，关注人数最多的一场不过1.8万人，问题主要出在VR体验不佳 。
这注定是一场长期生意，虚拟演唱会的终极态，或许要到实现元宇宙的时候才能看到 。但对于音乐行业来说，这或许是未来最核心的在线音乐消费模式，博弈必然会从当下开始，在之后也必然会出现更多动作 。

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