简评第90届奥斯卡（意料之中，惊喜不足）
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陀螺拥抱“小金人”
今年的奥斯卡金像奖没有闹出去年那样的大乌龙，但也没有太多悬念。唯一让人稍感意外的是奇幻片《水形物语》战胜了剧情片《三块广告牌》获得最佳影片。
有人对此感到失望，认为《水形物语》远没有达到奥斯卡最佳影片应有的水平，只能算是一部相对平庸的作品。在“文青圣地”豆瓣上，它的得分7.4分，在九部提名影片中垫底，而它的主要对手《三块广告牌》高达8.7分。
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我不那么认为，《水形物语》在一定程度上回归了电影的本质，电影与其他艺术形式不同的最大优势便在于它兼顾视听。观众看电影本来就是为了感官愉悦、引发情感共鸣，《水形物语》完全做到了这一点，故事走向符合观众预期但又不乏意外。现实是残酷的，但真情又是温暖的，这部影片让观众感受到了观影应有的乐趣。
让一部奇幻色彩浓重的商业影片获奖，奥斯卡需要更大的勇气，毕竟《水形物语》不是常规意义上的文艺片，虽然该片也获得了威尼斯电影节的肯定。与专注于艺术的欧洲三大电影节不同，奥斯卡本来就喜欢表彰艺术成就比较高的商业影片，比较典型的是在第70届奥斯卡上大获全胜（11项大奖）的《泰坦尼克号》。影片打破了当时的票房纪录，卡梅隆更是在颁奖典礼上大喊：“我是世界之王”，让奥斯卡与普通影迷的距离并不像三大电影节那么远。
《三块广告牌》正在电影院上映，感兴趣的读者可以去看一下，这部影片更为写实，也更为严肃，凭借本片封后的科恩嫂也奉献了水准之上的表演。
奥斯卡金像奖也一直寻求突破，与《水形物语》有些相像的《潘神的迷宫》，在11年前的第79届奥斯卡上仅仅获得最佳摄影、最佳艺术指导、最佳化妆三项技术类奖项，而在今年《水形物语》则大放异彩，连夺重要奖项。现在吹向奥斯卡的风，可能真的已经变了。
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图片发自App 去年的奥斯卡把最佳影片给了《月光男孩》，这是一部贴着同性、黑人标签的电影，今年的《水形物语》则有着同性、黑人、残障人士等三元素，但这些只是考虑因素，真正让《水形物语》获得最佳影片和最佳导演的归根到底还是影片的质量。
今年提名的九部影片，我并没有看全。在看过的影片中，最喜欢《水形物语》，其次是《敦刻尔克》，最不喜欢《逃出绝命镇》。总感觉《逃出绝命镇》有些过誉，政治正确使得本片获得了超过影片质量水准的赞誉。在我看来这就是一部质量优良的惊悚片，但给我带来的震撼远没有《第六感》那么大。
不管怎么说，奥斯卡金像奖的权威性与影响力在所有的电影评选中都是首屈一指，这是一场电影人的盛宴。一个电影奖项，电影应该是第一位的，但评选不可能不受社会风潮的影响，也必然会带有一定的主观性。第83届奥斯卡上，当《王的演讲》战胜《社交网络》的时候我也感到一丝失望。但我们不应该因为自己喜欢的电影落选就对奥斯卡横加指责，一个尽善尽美的电影评选只存在于想象中。
既然游戏规则已经明确，我们就不能因个人喜好就质疑评奖的公正性，这点也正如不能因法院判决不符合自己预期就随便质疑法律权威一样。
突然想我的卡卡了，那是一只以奥斯卡命名的黑色蝴蝶犬。
【简评第90届奥斯卡（意料之中，惊喜不足）】
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