电影|文艺片，拿奖再多也没人看？( 三 )
【电影|文艺片，拿奖再多也没人看？】当然，这并不是要求艺术片像商业片一样按照成熟的“套路”去讲故事、获得观众共鸣，而是在强调“一旦对票房有高一点的期待，就必须足够了解市场和观众” 。
而市场层面，也应该给到优质的艺术片更多的机会 。
“偏小众的艺术片不像商业片那样，能在短时期内、一次性地吸引众多观众、释放高票房，艺术片的观众是慢慢、一点点地集聚起来的，”中国电影评论学会会长饶曙光曾对毒眸表示，艺术电影要找到自己的目标观众群体，还是需要在长线放映的机制，慢慢去吸引可能喜欢这部影片的观众，“商业片的发行和放映模式，在小众艺术片身上来说可能不会有太好的效果 。”
艺术院线、分线发行是艺术片的一种选择 。在像艺联这样的艺术院线长线放映，稳定地获取观众注意力、培养期观众的机会，集中核心观众后把口碑释放出去、吸引更多的观众，
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除此之外，也有越来越多艺术片将放映阵地转向了网络 。版权售卖或者分账模式获得的收益，都可以成为艺术电影重要的收入来源 。当大银幕不能满足电影被更多人观看的愿望时，小屏也有机会帮助影片找到属于自己的观众 。
虽然可以预见的是，在很长一段时间内，那些在电影节获奖的影片、文艺片还是要面临票房维度的挫败，但对于电影艺术的发展来说，仍然需要这一类影片源源不断地出现，去探讨电影艺术的表达方式、更新影像艺术的发展阶段——
大众与小众并存，不管是什么类型、讲的什么样的故事，只要是好的电影，都有权利获得属于自己的一席之地 。
而回到最开始的话题，电影节存在的意义，在于表彰优秀的作品，鼓舞和激发更多电影人电影创作的动力 。电影节电影有院线梦也再正常不过，毕竟“被观看”一直是电影的宿命 。
只不过，如果对票房市场有期待，那么电影人要付诸的努力、背负的东西，都要更多一些，在票房上折戟，或许只是做电影这件事诸多困难中的一个而已 。
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贾樟柯电影《一直游到海水变蓝》
很多人有自己的方式来面对，像贾樟柯导演的片子从来没有在国内卖得特别好，但他依然有多重努力去保证拍电影这件事的“收益”，也有更多的尝试去做和电影相关的事；除了他之外，还有一大批并没有专注于用票房来证明自己的优秀导演，用微薄的资金和持久的投入，继续着他们的电影事业 。
因为大家都明白，在任何一个电影市场里，继续认真勇敢地做电影，几乎是对抗那些所谓的“不公平”唯一的、最好的方式 。
期待电影“野马们”继续生猛，自由驰骋 。
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