投稿|影视剧中的动物是演员而非道具，望周知( 四 )
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在条例中，对于马匹等大型动物的管理细致到了出行时间、隔离措施、专人负责等方面 。据象山影视城的规定，动物需要避开游客浏览路线及观光时间到达拍摄地，拍摄地的临时停留处必须有专业的的隔离设施，且必须有专业人员看顾，避免动物出现过度疲劳以及发生意外事故，动物粪便也需及时清理 。
在呈现动物遭遇虐杀等有些血腥、危险的镜头时，动物公司也有专业的处理办法 。
首先，经过专业训练的动物，是可以进行多种样式的表演的 。“观众在电视剧里看到的很多镜头，其实都是出自专业的动物演员，价格也不贵，你让它装死就能装死，让它挣扎就能挣扎，演什么都可以 。”闫泓舟对毒眸说 。
其次，许多危险镜头也能通过技术达成，要么制作逼真的道具动物，要么结合物理特效 。
曾执导过多部动物题材电影的冯小宁，在接受新京报采访时表示，《甲午大海战》中陆毅抱着狗沉入海底自尽的镜头，真狗入水只有一秒钟 。“在拍摄了这个镜头以后，我们做了一个很逼真的道具假狗，再拍摄陆毅抱着道具狗长时间沉入水中的戏份，后期可以分开镜头来让画面达到最逼真的效果，这样就保护了狗 。”
目前的技术，不仅能在生理安全上保护动物，也能保护他们不会在精神上遇到伤害 。舞道对毒眸说，一些需要展现动物因为被感动或者被虐待而流泪的镜头，都可以用特效的手法解决 。“比如我可以穿着物理特效服，在旁边给它滴无伤害的眼药水，后期直接就能把我处理成隐形效果 。”
“没有龙在拍摄电影过程中受伤”虽然在逐渐正规化，但动物与戏剧间的冲突还在继续，这是一个愈发规范的新兴行业与传统作业模式之间的冲突 。
闫泓舟向毒眸感叹，古装剧的主流从过去的历史剧，转向现在的玄幻剧、甜宠剧，就给马队带来了“就业难”的问题 。“以前历史剧对马匹的需求量很高，无论是日常的出行，还是战争戏场面，都少不了马匹，但现在玄幻剧里人不用马匹出行，甜宠剧对马匹的需求量又很小 。”
技术的进步，也让一批道具马、特效马抢了马匹的风头 。“过去拍一个大型历史剧，有的战争场面甚至需要近100匹马的调度 。但是现在特效发达，20匹马就能通过电脑制作出千军万马的效果 。而且现在很多剧组的仿生机械动物也做得很逼真，基本上一个道具马就够用了 。”
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《嘉南传》中的道具马
演员为“骑马”这件事投入的时间较之前减少，客观上也导致了马匹使用率的降低 。“以前的演员如果剧里有要骑马的戏份，都要提前进行训练的 。现在演古装剧的演员，会骑马的都很少了，为了安全考虑也只能使用道具马 。”
古装剧对马匹需求量的减少，也倒逼着马队进行马匹和人员的裁减，但闫泓舟对这个“就业难”的问题还是相对乐观 。“虽然单部古装剧对马匹的数量需求降低了，但古装剧开机的项目却比以前高了很多 。我刚入行的时候一年都拍不了几部古装剧，现在一年几百部不止，情况相对来说也没有那么严峻 。”
马匹参演的剧集越来越少，但为了贴合当下年轻人爱养宠物的现实，现代都市剧中宠物出现的频次相较之前有所提升 。2020年初播出的《下一站是幸福》中，三个主人公都养狗，不少情节也是通过宠物来递进的 。
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