投稿|《谁是凶手》“撑”起迷雾剧场，但悬疑剧的春天远没到来( 三 )
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从热度层面来看 ， 今年悬疑剧集排在首位的是卫视剧《叛逆者》 ， 上线40天最高市占率20.04% ， 以及豆瓣评分7.8的口碑 ， 让该剧仅次于今年的两部悬疑口碑剧《我在他乡挺好的》和“小成本”黑马剧《城市的边缘》 。热度top5作品中 ， 平台打造的悬疑剧占据3部 ， 但从豆瓣口碑来看 ， 除了《第十二秒》刚达及格线外 ， 另外两部都在5分徘徊 。
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这似乎也暗示出一个现象 ， 虽然目前绝大部分平台都在积极布局“悬疑剧场” ， 但从播出口碑及热度来看 ， “厂牌效应”并不能取代其在市场中的地位 。换言之 ， 或许成熟的剧场模式 ， 可以为旗下作品拉到“广告赞助” ， 却不能因此而拉开大众的好感度 。市场对这部的唯一感知 ， 依旧是以“口碑突围” ， 这是截至目前 ， 《叛逆者》能够走红于市场、成为悬疑剧头部的重要因素 。
其实 ， 从今年悬疑剧整体市场来看 ， “悬疑”效应并不突出 。尤其是与2018年、2020年对比 ， 今年的悬疑剧市场只能被看作是“小年”——与之前的“悬疑”大爆存在明显反差 。
悬疑剧创作为何走起了下坡路？除去审查、相关专业人士欠缺这些老生常谈问题外 ， 这两年的精品悬疑剧欠缺 ， 还存在一个明显问题 ， 即平台的过度内卷化 。当然 ， 从题材发展角度来看 ， 能够越来越得到市场重视 ， 必然是好事；可从悬疑剧创作周期来看 ， 一年需要打磨出至少5到7部的悬疑推理作品（注：每家平台悬疑剧场一年更新的作品数量） ， 也着实有些压榨该方面人才 。
举个例子 ， 目前市场中公认的悬疑剧头部玩家五元文化 ， 其近两年来已经上新了近10部悬疑作品 ， 平均一年5部的创作节奏 ， 也让这家曾经因《白夜追凶》而被封神的影视公司 ， 走向平庸 。这就是严重违背悬疑剧创作规律 ， 所带来的负面效应 。
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业内公认的悬疑剧本创作时间是在三年左右 ， 即便是IP改编 ， 也需要一到两年的创作周期 。包括之前打响“迷雾剧场”的《隐秘的角落》《沉默的真相》 ， 也都是在三年前（2017年左右）就开始剧本开发 ， 这是保证一个优质悬疑剧本诞生的必要条件 。
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