《混蛋张士超拿走钥匙背后的喜剧原理》《混蛋张士超拿走钥匙背后的

张士超和他的钥匙都火了。
相信点进来看这篇文章的人都已经中过张士超钥匙之歌的毒了。本来这只是一个合唱团无心插柳而成的互联网事件，和我们做喜剧的一点关系都没有。
但是！网友对这首歌的评价，有90%都是“好笑”（剩下的10%是 “太好笑了！”）那我们做喜剧的就不得不研究研究了。因为我们做的东西从来没有得到过这么高的评价。你们考虑过我们的感受吗？这种感觉就好像是我们做出来的糖葫芦还不如人家做的鞋好吃！他们只是做鞋的！我们是专门做糖葫芦的呀！
这事说起来也真是很没面子，我们这个整天叫嚣着持续迅速的提供优质互联网喜剧内容的专业互联网喜剧工作室，生产出来的内容还不如一个唱歌的团队好笑（你说你们一个合唱团，放着黄河大合唱这样优秀的作品不排，干嘛非要跟个拿来钥匙去泡妞的小子过不去呢？）。老板也放话了，如果我说不清楚这到底是怎么回事，那我们团队可能马上就要解散去唱歌了。
无奈！其实原理很简单，一句话讲就是：

不协调

为鸡毛蒜皮营造史诗级体验这首歌一上来就啊—— 啊——个不停，疯转的标题里用“史诗”两个字来形容是一点都没有夸张。“史诗”是什么东西我也说不清楚，但肯定是严肃和压抑的。我对音乐不是太感冒，听到这个阵势，脑子里只有《悲惨世界》，《黄河大合唱》这两个。举例子应该也够了，请大家对一个失败喜剧工作者的艺术造纸不要抱太大的期望。当然如果你连这两个都不知道，那就，呵呵，也没有关系。只要知道史诗是悲壮，严肃，压抑的就可以了。
让情绪宣泄在与之不匹配的载体上这种史诗音乐是什么时候听的？是煽动斗志用的。
按常规套路，听完应该是满含热泪，攥紧拳头，振臂高呼“打倒xx主义”
才是最佳！
听了半分钟左右雄浑伟岸的前奏，我就差不多酝酿好了一腔洪荒的民族热情，呲牙裂嘴到处找敌人在哪里了。这个时候要是老婆喊一句：上啊！我都能冲到隔壁去把那个整天在打鼓扰民的小子揍个半死。拳头都举起来了，哪知道歌词一出来，
根本没有敌人，
说是个傻x钥匙找不到了，
是被个叫张士超的家伙拿走了。。。
那么多人排队唱歌啊——啊——半天，
就为了这破事儿？！
啊——！
我的满腔民族热情啊！
谁来负责！
环视左右！
除了这个泡华师大妹子的混蛋张士超也没别人了！！
** 谁让你拿钥匙！！**
** 谁让你泡妹子！！**
** 谁让你一个人泡妹子！！**
SO噶！ 【《混蛋张士超拿走钥匙背后的喜剧原理》】原理讲完了，气也消了，再划下重点。

第一：严肃，压抑的氛围
第二：不协调的对象

因为制作方原本就是合唱团，所以他们在技术上制作一出“史诗”完全没有难度。这也给打算模仿他们的提个醒，要是做不到“史诗”，后面的宣泄就无从谈起了。
找不到的钥匙，泡妹子的张士超，就是不协调的对象。
史诗配上找钥匙，让民族情绪发泄到泡妹子的张士超身上，自己想想也挺好笑。
老板说过，要举一反三。我们再来看看是不是有桥段用过类似的喜剧结构。
当然有！

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《夏洛特烦恼》袁华秋雅矫情一剪梅琼瑶阿姨的桥段营造的都是严肃，悲伤，压抑，矫情过头的氛围，加到现代人的情感戏里，产生巨大的不协调。

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《疯狂的石头》道哥：怂么素质啊？道哥明明是个流氓（犯罪分子，在潜意识里让观众紧张，营造紧张气氛），但是他却处处强调素质，这样的性格和他的职业极其不协调。

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《心花路放》大哥：你还年轻，不要走到犯罪的道路上和《疯狂的石头》的道哥是一个原理
其他！

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耍酷的神医我们小时候，给语文课本上的历史人物，画画眼睛小胡子这种自娱自乐的方式，所用到的喜剧原理，也是这个。

不协调

感想！这个不协调原理需要处理的主体有两个，比如张士超事件里，是“史诗”和“找钥匙”.他们之间的距离越大，喜剧效果越强。
好的喜剧作品会双管齐下，在两端分别发力，把两者距离拉大
让“史诗”显得更加“史诗”，让鸡毛蒜皮显得更加鸡毛蒜皮
“史诗”的越专业，越认真，鸡毛蒜皮就不需要费太大劲了，贴近生活，看起来真实就可以了。从段子的结构来看，“史诗”是铺垫，鸡毛蒜皮是笑点
也有一些喜剧作品，是把鸡毛蒜皮拉大.把生活夸张的不像生活，铺垫有完全不知所云，当然我在这就不提它的名字了