正在消失的香港女星

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来源:Sir电影

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你有多久没在大银幕上看过香港女演员?



2019年过半。


Sir有印象的,只有《扫毒2》林嘉欣。


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你有多久没在内地大银幕上看过香港女演员精彩的表演?


Sir第一反应是《桃姐》,2011年。


发现没——


那些曾经熟悉的香港女演员,正在慢慢消失。


吴君如转行做导演,拍了一部《妖妖灵》,豆瓣评分4.2,大概没有下一部。


7次入围金像奖“最佳女主角”的郑秀文,最近一次出现在大众视野,是因为老公许志安出轨。


“港女代言人”杨千嬅,春娇志明系列之后在电影圈销声匿迹。


还有应采儿、蔡少芬、袁咏仪,我们记住的,是她们在内地综艺的贤妻良母的身份。


至于年轻一代。


“扛旗的”张柏芝自我放弃。


阿Sa、吴千语和文咏珊苦苦挣扎。



再往下数,没一个能叫出名字。


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在FIRST青年电影展闭幕式上,海清站在台上,突然拉上姚晨、宋佳、梁静,呼吁导演、制片们给予中生代女演员机会。


但于香港女演员。


连这个发声的机会都没有(或者说不敢)。


到底发生了什么?


Sir想跟你们聊聊。


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前段时间,一部纯港片悄悄上线。



片名够火辣,《非分熟女》。


内容够大胆,《雏妓》之后阿Sa再次突破尺度。


片中,阿Sa扮演一位少妇。


结婚5年,还是处女。


她天生性冷淡?


不不不。


这是一个欲望被唤醒的故事。


片中,阿Sa又是激情戏,又是钢管舞。

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但别激动。



刚刚剧照里的血脉偾张,通通消失。


《非分熟女》香港上映时108分钟,视频网站版66分钟。


观感可想而知。


七零八落的故事,戛然而止的刺激,让内地网友愤怒地打出4.2。


“蔡卓妍怎么堕落到这种地步?”



“她现在只能在这种低级的情色片里打转了?”


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当然《非分熟女》是不是“低级情色片”,仍待完整版检验。


但Sir的追问是,如果阿Sa不拍“这种片”,还能拍哪种片?


这是蔡卓妍接下来的主演作品。


妥妥本土“小”制作。


——相信99%的人没听过。


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而Sir最期待的两部合拍片。


麦浚龙的《风林火山》,集齐金城武、梁家辉、刘青云、古天乐四张王牌,女主,高圆圆。


翁子光的《风再起时》,梁朝伟、郭富城主演,女主,杜鹃。

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阿Sa的尴尬,不过是当下香港女演员的尴尬——


小众本土片,走不出圈;优质合拍片,挤不进去。


何以至此?



时间拉回至2003年。


彼时港片年产量已不足百部,《无间道》的所谓救世,不过是打鸡血的自嗨。


香港电影人一路向北。


也是那一年,《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(简称CEPA)出台。


对合拍电影的演员使用比例做了规定:


“内地主要演员的比例不得少于影片主要演员总数的三分之一”。


男演员是动不了的。


四大天王,“双周一成”,我们熟悉的香港电影黄金年代人物,都是男性。



张家辉话糙理不糙:


“如果不找我们演,投资方就会赔钱!”


于是,香港男+内地女,成为合拍片标配。


四旦双冰、高圆圆、张静初、汤唯轮流霸占女主番位。


“星女郎”从朱茵、莫文蔚、张柏芝,变成黄圣依、张雨绮、林允。



“龙女郎”从邱淑贞、舒淇、杨采妮,变成林鹏、姚星彤、景甜。

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商业大片开始与香港女演员绝缘。


2018年,中国女演员票房排行榜,唯一上榜的非内地女演员,是舒淇。


排名第一的是白百合(接近百亿)。


——大卖的合拍片《捉妖记1、2》功不可没。


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没有角色,哪来票房。


没有票房,哪来角色。


这就是一个逻辑自洽又密不透风的恶性循环。



慢慢地,我们听到这样的论调:



合拍片“杀”了香港女演员。


林岭东:


我有了两个男主角,剩下的女主角就一定要在内地找,香港的女星就更难上位。


“香港电影教父”吴思远:



年轻人没机会了,女的也没有了,现在香港也没有女明星啊,张曼玉都已经老了,都没有人了。


但我们内地“冰冰”很多,这都是合拍片造成的。


王晶:


香港最近十年没有出一个女演员是票房卖座的。


合拍片给香港打开了很大的市场,但是也造成了深远的后遗症。


周冬雨、马思纯凭借合拍片《七月与安生》获得金马影后,但香港却难出新人。


说白了,香港女星消失,背后是香港电影的迟暮和转型。



当时代的巨轮开始调头时,你还沿着原来的方向跑,就是错的。



原来的方向是什么?


Sir接下来要说的,可能有些人不爱听。


但,就是事实。


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2009年,28届香港金像奖颁奖前一天。



吴君如主持的访谈节目《星星同学会》,来了两个香港男人。


陈嘉上,甄子丹。


——两人合作的《画皮》,拿下了香港电影金像奖12项提名。


这电影,女主是周迅、赵薇,女配是孙俪。


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这是“导火线”之一。


还有一个“炸药包”不得不提。


——继2004年张柏芝凭《忘不了》封后,之后内地女演员连续4年拿下金像影后大奖。


第24届 章子怡 《2046》



第25届 周迅《如果·爱》


第26届 巩俐 《满城尽带黄金甲》


第27届 斯琴高娃 《姨妈的后现代生活》


刚开始对话还算友好,但聊到影后归属,气氛慢慢变味。



吴君如略带嗔怒地跟甄子丹吐槽:



“你跟很多内地女演员合作,她们的素质是不是真的比香港女演员高呢?是不是工作态度好呢?”


甄子丹回:


“她们是学院派,演艺基础好,而且真的很拼。”


吴君如听完更气:


“真的很拼?那是不是叫她们做什么都愿意?”


甄子丹打太极也是一流:


“这个要问导演。”


作为金像奖主席的陈嘉上不得不接下。


应该说,他的回答,得体、客观。


内地演员聪明有天分又勤力,得奖是因为她们表演出色,而不是因为她们是内地演员。我们香港人不会因为她不是香港人就不投这一票。我们觉得谁好就投谁的票。


香港的女演员该努力了,某些工作人员太不争气了。


他提到一个片场细节——



拍《画皮》时,周迅哪怕收工之后还留在片场陪导演拍戏,甚至在停机讨论时,周迅仍流着眼泪,停留在电影的世界。


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而香港的一些演员,一拍戏就赶着收工,这边一停机立即赶往下一部电影。


言外之意——



她们既不够专业,也不敬业。



先说专业。


都知道香港艺人,或来自TVB培训班,或大红大紫后半路转型。


换言之,香港女演员缺少扎实的基本功训练,系统性的表演教育。


Sir最爱的两个香港女演员,一个是张曼玉,一个是郑秀文。


毋庸置疑,都是好演员。


但“好”,来自天赋,也源于运气。


张曼玉遇见了王家卫,郑秀文碰到了杜琪峰。


——前者就曾坦白是王家卫让自己开窍,而后者(郑秀文),如果你去看《孤男寡女》等幕后花絮,你会发现,剧组对郑秀文近乎偏爱,想方设法,只为激发郑秀文最大的个性魅力。


而其他的香港女星呢?


恐怕没这等运气。


欲女和玉女,就是香港女星的两大人设。


这人设看似差天共地,其实殊途同归:反正,你就好好当一个能让男人兴奋的符号就好。





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符号,谈何专业。



再说敬业。


不得不提张柏芝。


2000年,张柏芝凭《喜剧之王》一鸣惊人。



风尘与清纯,成熟与童真,如此妥帖自然地被一个女人包含。


这还是她的处女作。


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连高标准的星爷也不吝赞美:



一百年还没有一个


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2004年的《忘不了》,张柏芝首度拿下金像奖影后。


《忘不了》有一场戏,张柏芝坐在边上,看着刘青云和孩子玩得很开心,脸上露出微笑。


有爱情,有亲情。



有快乐,也有不止快乐的宽慰。


尔冬升同样被折服。


她是目前香港最好的女演员。


除她之外基本香港也没什么人了,该退的也都退了。


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后来的故事我们都知道。


张柏芝上了“艳照门”,息影,复出;复出后态度不端,被郑佩佩、刘德华点名批评。


张柏芝怎么了?


这段话是关键。


“你恨香港演艺圈吗?”



张柏芝:



我不恨它 因为它给我很多钱 让我照顾到家人 但是我一定会离开它


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这是她的人生选择,无可厚非,但她的话中话或许是,张柏芝,从一开始,就不以好演员为目标。


许多香港女星其实是迷迷糊糊被推进圈内,又被推上山顶的。


2005年,Twins参加《康熙来了》。



阿娇当时在拍《精武家庭》,她说她喜欢并擅长拍打戏。


蔡康永让她比划两下。


怎么说呢……


连花架子都算不上。





同年,刘亦菲拍剧版《神雕侠侣》。


为了这部剧,她掉进水,险些被瀑布冲走。


年仅17岁的她,拖着一米多的长发,在大冬天一字马、高抬腿。


——当然刘亦菲也有舞蹈基础。





两相对比,你不难发现香港与内地女演员的不同之处。



一个是咬牙切齿要一个机会。


一个是打扮漂亮等一个机会。


一个视演员为信念。


一个视演员为职业。


请别误会,Sir并非否认所有香港女演员能力和态度,Sir想说的是,懒惰是我们的天性。


当“躺着”就能赚钱时,绝大多数人都不会“站着”。


林青霞的“东方不败”,经典吧。



最经典的莫过于她一袭红衣,伫立湖中,对酒当歌。


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你知道这经典是怎么来的么?


林青霞:


谁知导演晚上邀请我去打麻将,因为不好推脱,我就只好去打了。一开始我只打算打四圈,结果一不注意一直打到了早上六点。


果然当天拍入水戏就出问题了,机器就位后,导演要求我下水,谁知大家看到我的表情非常狰狞,原来当时我的头发不小心被机器夹住了,我几乎以为自己会淹死,幸好那只是假发,但导演要求我继续拍,我唯有用真发顶上,后来我在街头上看到那一幕戏,发觉那是我在戏中最漂亮的镜头。


更典型的莫过于王晶,占据香港商业片半壁江山。


但你回顾王晶女主。


林熙蕾,邱淑贞,钟丽缇……


这些名字,有什么本质区别?


——不过是各式各样的“肉弹”。



某种程度,香港女演员就是香港电影的遮羞布。


她们各有美丽,只有美丽。


她们成功了,但成功是依附于时代,男性的胜利。


到底,她们缺少那种飞蛾扑火的拼劲,又没有在潮流站稳脚跟的实力。


再说得直白点,她们是被安乐死了。


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香港女演员被放弃了。



被放弃的香港女演员,是香港电影的陪葬品。


如今,是不是轮到华语女演员。


海清的发言虽粗鲁,并带有自我标榜的轻蔑。


但有几句话,Sir还是心酸。


姚晨不得不亲自做监制,才有《上青云》的机会,宋佳至今不结婚,还让大家叫她小花。梁静一边投资,一边问老公有没有好角色……


我们一定会比胡歌便宜,也一样好用,希望大家给我更多机会!


在Sir看来,“海清发言”的价值,不在于她说了什么。



是她为什么这么说。


她背后的怨恨是,今天,我们的影视作品就是没有女人的位置。


或者说,女星是陪衬。


这是去年(2018年)的票房十强。



前三名,《红海行动》《唐人街探案2》《我不是药神》。


主演,都不是女性。


这是中国影史华语票房前三强。


《战狼2》《流浪地球》《红海行动》。



主演,也非女性。


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而女性中成熟者,更不被待见。



第一批被“淘汰”的就是上了年纪的女星。


不信你环顾四周,今天的市场,留给“老女星”的位置,还有多少?


陈冲曾和鲁豫做过一个访谈,就谈到当前我国影视环境,上了年纪的女星被边缘化的问题。


尤其在我们这样一个文化当中


它很少能写到


一个成熟的女人 会很有可看性的这种电影


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尤其是30岁+,50岁以下的女星。


还记得《我就是演员》有一期吧。


杨蓉、王媛可、斓曦三位演员上演一出《后宫》。


这几位演员都谈到了同样的困境。


杨蓉表示自己年龄已经三十多了,但为了不被市场淘汰,还在维持少女人设;王媛可说在《延禧攻略》之前自己有将近一年没有人找自己演戏,她几乎想要放弃;斓曦的焦虑是,生完孩子后,淡出一两年,就完全淡出影视制作人视线。


这焦虑是特例吗?


还在维持少女人设的不就是“宋佳”。


生完孩子后焦虑的不就是“姚晨”。


至于电视剧。


那些以“大女主”为主题的热播剧,真的关心女性心理么。


目前,最热的《亲爱的,热爱的》、《陈情令》等,这些剧在干什么?


给女性发糖。


还有去年最火的《延禧攻略》。


魏璎珞当然是“大女主”。


但这故事从头到尾讲了什么?


婢扶正成了妾,妾扶正成了妻。


一窝母鸡跑来跑去,抢一只公鸡。


这就是今天以女性为主要受众的热播剧,对女人的“偏见”。


不是把女人当作塞糖的玩偶,就是把女人当作摆布的木偶。


在这种思维主导下。



女性可以不要思想,只要皮肉。


在这种思维主导下。


女性必须年轻,老是罪过。


所以39岁的霍建华可以在《如懿传》演小生。44岁的周迅一沾少女,就被疯狂吐槽。


所以58岁的赵文瑄可以被称赞越老越有味道,51岁的王祖贤一出来,就常常被说老了丑了。


而这,不就是过去香港女性曾面对的困境吗?


反观国外。


弗兰西斯·麦克多蒙德在57岁还能遇到《奥丽芙·基特里奇》,遇到《三个广告牌》。


罗宾·怀特在47岁还能遇到《纸牌屋》。


更别提于佩尔,梅丽尔·斯特里普,查理兹·塞隆这样的顶级女星。


——要知道查理兹·塞隆在44岁还能主导商业大片《疯狂麦克斯4》。


说到这,Sir忍不住想提一句最喜欢的大女主剧《傲骨之战》的一幕。


黛安破产失业,孤立无援,她忍不住哭了。


这时,出过轨的丈夫安慰她:我是你的朋友。


听完这句的黛安反倒不哭了,她擦干眼泪,站起来,坚定地要求离婚。


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为什么?


她不需要被可怜。


尤其在对方和自己感情破裂的情况下,那他的任何示好,都是从高至低的施舍。


而她无比清楚,这种帮助会让你快活一时,但也是与自我撕裂的开始。


你变听话了,被讨好了,最后,逆来顺受了。


从这个角度说,Sir否定任何对女性价值的量化,其实是动辄标签化的强权的警惕。


不管标签是性别还是年龄。


不管强权是狰狞还是温柔。


当正在消失的香港女性,成为内地成年女演员的明天。


下一个,就是所有女演员。


再再下一个,就是你。




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