珐琅 (enamel 珐琅是什么?是什么?)( 二 )


有些金属能与彩釉发生剧烈反应 。例如,银基上的浅蓝色釉会变成深蓝色,而金基上会变成灰色或绿色,铜基上则会变成深灰或深绿色 。对于某些碱基来说,这些变化是可以计算的 。但如果不需要的话,工匠们往往会先涂上一层透明釉来保护金属基底 , 然后再涂上彩釉 。
反向上釉法
这种方法是表盘上釉过程中的另一个基本步骤 。字面意思是在表盘反面涂一层 , 实际操作是在表盘两面涂一层釉 , 可以防止表盘变形 。在保持表盘硬度的同时,还能保护其形状的完整性 。如果一个圆形表盘只有一面上釉,它会在窑中拱起变形 。但是如果两面都有涂层,金属就不会变形 。不过对于厚金属表盘和我们后面会提到的镶嵌工艺来说,这种方法并不是必须的 。
火灾控制
可以说成败在窑 。要有一双能无数次读懂“表盘”的眼睛,因为有经验的工匠能抓住时机把表盘放进去拿出来 。以前的窑都放在暗室里,这样可以更好的看到窑内的颜色变化 。这也是唯一能帮助工匠猜测窑内真实温度的线索 。现在的熔炉都配有温度压力表,但一双训练有素的眼睛和经验仍然至关重要 。
金属的变化会随着温度的升高和降低而不同 。巴伦告诉我们 , “当温度高于800摄氏度时 , 金属会发生热反应 , 黄金会融化,所以你必须非常小心,保持一个限度 。”
和做蛋糕相比,做表盘有一个好处,就是扫一眼或者几眼都不会损坏表盘 。其实我也经常建议工匠这样做,从窑中取出一些透明的珐琅表盘进行检验,这样也可以增加色彩的活跃度 。
上釉技术
给表盘上釉分两步:第一步,把精心准备好的釉粉放在表盘底座上;第二步是在840摄氏度(1544华氏度)的高温下融合两者 。使用高温是由于釉的熔点高,这就是为什么这种施釉方法被称为“高温明火法” 。在上釉的过程中,会用到非常精美的刷子或者针,还会用到显微镜 。有很多不同的技法 , 会带来不同的艺术效果 。
镶嵌玻璃——这是最古老的玻璃技术 。在厚金属板上磨出凹槽和线条,然后用釉粉填充,一般是不透明釉或半透明釉 。当所有空房间填满后,将菜放入窑中烧制 。冷却后用砂纸打磨表面(使其变得暗淡),然后再次入窑烧制上釉 。
景泰蓝——用上线捏出图案的轮廓,固定在表盘上 。之后在区域或空填釉,最后将表盘放入窑中烧制 。
轻浮雕釉法——以雕刻或雕琢的方法装饰底座,并覆以半透明釉或乳脂釉,使下面的花纹透过珐琅可见 。这些刻线也能确保釉面与金属更好的粘合 。
镶嵌、景泰蓝、浅浮雕雕刻空釉法——这种技法类似景泰蓝 。在薄薄的铜片上粘上金属丝或丝绸,然后在不同的空空间中填充半透明的釉料 。烧制后,铜片在酸中溶解,最后会出现类似彩色玻璃的效果 。
浮雕灰色装饰釉法——这种技术只需要两种颜色——黑色和白色 。这项技术起源于16世纪的法国城市里摩日 。起初,人们用它来装饰菜肴 。珐琅工匠会先涂一层黑釉 , 再在上面加一层利摩日白釉 。每次烧制后,白釉融化在黑釉中,形成灰釉 。白釉层越?。?灰釉越深 。
【珐琅 (enamel 珐琅是什么?是什么?)】箔片——这是一种小金叶图案 , 像花朵、树叶或星星,放在两层釉料之间,用于装饰表盘 。
微型珐琅画——底部涂有单色釉,通常为白色 。一旦基底上釉,将彩釉与油性粘合剂混合 , 然后借助显微镜在表面绘制彩釉 。珐琅工匠几乎每种颜色后都会烧制表盘 。当然要从最耐热的颜色开始,因为只有它能承受持续的火 。最后涂上最易熔的彩釉 。要完美地做到这一切,需要大量的研究、计算和实践 。以上步骤完成后,最后一步是穿上透明釉外套,将画出的颜色固定在表盘上 。这种技术被称为日内瓦技术 。
雕刻空,浮雕灰色装饰,微型人像珐琅画日内瓦技法——这种技法起源于瑞士日内瓦 。在珐琅画上涂上透明的珐琅,起到保护作用 , 也算一种完美的抛光,增加了绘画的深度 。最多涂三层透明搪瓷,然后在窑里烧几遍 。如果处理不当,可能会导致颜色亮度消失 , 表盘起泡,或者画面变形 。
解释价格
制作一枚珐琅表盘面临诸多挑战 。你以为表盘装在腕表上,所有工作就完成了吗?但其实最辛苦的工作是在钟表店的柜台后面 。也就是解释清楚为什么同样是珐琅表盘的手表不是贵三倍,而是至少贵两倍 。这不是一项容易完成的任务 。相比那些两分钟就能做出来的工业表盘,当客户明白做任何一个珐琅表盘都需要十几个小时甚至几百个小时的时候;当他明白窑内有30道烧成工序 , 其中任何一道都可能引起烧成、起泡或爆炸(其实经常发生);当他知道只有屈指可数的能工巧匠知道如何制作珐琅表盘时,只有在这一刻,他(她)才能真正开始懂得欣赏每一件珐琅作品 。“即使是现在,每次我把东西放进窑里 , 我都会屏住呼吸祈祷,”巴伦说 。还有一个重要的细节,我们也要注意,那就是珐琅质出奇的坚硬,它的颜色永远不会随着时间的流逝而褪色 。这就是为什么那些珐琅古董看起来还那么亮,好像刚做出来一样 。

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