曾国藩
左亲右书香乐永日
知毛姆有付琪心
对联的书法创作需要充满激情，情感赋予了对联生命 。只有真挚热烈的情感，才能产生惊心动魄的艺术感染力和说服力 。不管是精辟还是含蓄，都要提炼 ， 只有生活、情感、思想、艺术的长期积累，才能创作出优秀的对联 。优秀的楹联书法作品，其内容本身就是优秀的文学作品，这是楹联书法创作的前提 。
左唐宗
高水则悟 。
风雨之夜怀念古人 。
从书法的角度来说，要借助笔墨意象、线条形式、力量节奏、神韵来传达作者的情感表达和个性 。所以 ， 对联书法是结合书籍的艺术品，两者缺一不可 。
李鸿章
元朗有许多书和鹤 。
春天满城飞舞的鲜花
论赵山亭的对联创作
对联书法历史悠久，已知最早的春联出现在五代 。此后，它不仅创造了一种新的书写风格，而且逐渐演变成后世的一种书法形式 。
翁同龢
饶慧·舒淇
傅生·赵辉
直到明代 ， 楹联书法才开始以书法的形式陈列在厅堂、亭台、圆柱或书房，使楹联书法成为一种独特的文学样式，越来越受到人们的喜爱 。
30年来，在中国书法协会举办的全国联展、青年联展、青年联展、中国书法最高奖“兰亭奖”中，有多幅楹联书法作品展出并获奖 。自1994年以来，中国书法协会已举办了六届全国楹联书法展，使原本单调、平淡、稳重的楹联书法焕发出勃勃生机 ， 艺术创作水平得到了发展和提高 。但是，存在的一些问题也必须引起当代书法家的重视 。
张之洞
姜山在他的钢笔里变成了绿色 。
千水住站清华
从目前能看到的书法作品资料来看 ， 明清至80年代中期，对联的书法风格普遍不够丰富；字老，笔法老套，构图平淡无奇；除了皇室和达官贵人，大多数对联都是用单一的纸色书写的 。
陆润庠
茶声夹杂着花和雨 。
影清竹烟清 。
除了时代的局限，还有审美、观念、创新的问题 。自第三届全国书法篆刻展、第五届全国中青年书法篆刻艺术家作品展以来，逐渐涉足色彩宣传和做旧，条条框框有新突破，方式日益多样化 。
董其昌
韩兰斯
冷光照在雨上
通过梳理上述情况，不难发现存在的问题:
第一，我们对对联的内容不够重视 。如果说大部分人不会写对联，那么很多人就无法根据对联的意境来选择书法的风格和格调 。有的作品形式是对联但不是对联，有的作品用错误的内容创作对联，自己都不知道是不是错了 。
曹洪勋
集群空闲，集群也空闲 。
看流水，悟情怀 。
二是对联书法相对独立的审美，重视和练习不够 。比如适合灵活布局的书体、体例，同字上下对联位置过于工整，像符 ， 单联不竖 ， 缺乏自然灵动的韵律 。在对联书法风格本身反响不佳的情况下，缺乏对单个字的错别字大小和合理穿插的研究 。
王关
受到贵族的许多祝福 。
寿获得了许多奖项 。
第三，对联书法构图创新的可行性研究不够 。或者总是写得很好；虽然做了一些改动，但是品味不高 。主要人物与段落人物的协调非常空，缺乏有机联系；要么是密密麻麻，毫无章法，甚至文字影响了作品的主题，令人应接不暇 。
第四，对主题词和段落词字体风格的兼容性重视和研究不够 。虽然人物只是配角，但其数量、大小、分布、颜色、字体、风格、间距都要探究 。
康有为
兰青和银群玉
悄悄发一天 。
第五，对朱砂、样式、大小、形状、数量、位置和印泥颜色不够重视 。如果印刷得当，会起到画龙点睛的作用；不合理使用会添乱 。
严修
充满诗和书的小邹鲁
颐和古乐唐瑜
六是纸张，纸张颜色、纸张背景图案、装饰网格、笔迹颜色、书体、字号、多少搭配和粘贴裁剪，都应典雅、明快、和谐，切忌庸俗化 。
华世奎
林羽成就
紫竹曹华叶茂荣
以上几点都是为了提高对联书法的艺术性，最重要的还是书写 。因此，提高对联书法作品的艺术性势在必行 。
谭嗣同
竹鸟的声音让你害怕 。
入檐，花 ， 影，杯，盘 。
张纪坛的对联创作
由于对联书法形式的特殊性，创作时应注意以下问题:
1.避免单一形式 。有人写对联书法作品，尤其是常书的对联 。字符独立显示 ， 左右对应工整，字号一致，墨色一致 。其实在形式表达上 ， 对联的书法作品还是有非常大的成分空 。
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