#中国文化布道者#王安石有句著名的诗《登舟瓜州》，简单的四停:
京口和瓜州只是一水之隔，中山也只有几重青山 。
温柔的春风又吹绿了，可是，天上的月亮，你什么时候能带我回家？
这最后两句是千古传诵的诗句，但我们单看一个字，其中的“绿”字一直是最被人称道的，也成为王安石重视的典型代表 。
南宋洪迈在《容斋随笔》中记载，吴中有一个人收了王安石的稿，发现王安石写《春风与绿江南岸》时修改了好几个版本，从“至”、“至”、“至”、“至”、“及至” ， 最后敲定了“绿”字 。
如果这是真的 ， 那么王安石真的是极其严谨的 。而且“绿”字绝对独特 ， 堪称全诗的诗眼 。充分勾勒出江南叶萍的绿色生机，也十分巧妙，展现了春风的无限生机 。
因为这个“绿”用在这里实在是太贴切了，所以所有的诗句都是单纯的夸张 。但“青”字在王安石的诗中并不少见 。
他写的《书湖阴壁先生》是这样的:
毛焰很长，没有苔藓 ， 花草树木都种在花坛里 。
一片被水保护的田野将围绕着绿色 ， 两座小山将带来绿色 。
草堂庭院干净到没有青苔的地步，花草树木都是主人自己种的 。院外有一条小河保护农田 ， 两山衬着绿颜色像敞开的大门 。
这首诗也很经典，诗的后半部分神来之笔，工整感很强，画面青翠优美 。这里的关键词虽然不是“绿”，而是“护”“绕”，这几个字都是融为一体的，也正是因为有了“绿”字，才让诗的生动感更加鲜明 。
【4字写法图片 绿怎么写的】在王安石鲜有人写的诗《桂枝香金陵怀古》中，也有“六朝旧事随流水，冷烟衰草青”的说法 ， 即六朝旧事已随流水消逝，只剩下萧瑟的冷烟和腐朽的绿草 。
但这里的绿与江南岸的绿不同，这里的绿是作为形容词或名词使用的，而“春风绿江南岸”的绿是作为动词灵活使用的，这当然不是王安石的首创 。
王安石的另一首《送何父去隆安淅淅沥沥雨》是这样的:
寒烟雨助他人，泪染衣襟不知 。但是除了春风，沙子是绿色的，就像看着你过河一样 。
“这里的绿色”与“春风和绿色江南岸”的用法相同 。(不是)春风吹滩青，是一个形容词，灵活用作动词 ， 这句话有点类似登瓜州的意境 。
再来看看别人的“绿” 。更早的时候，在李白的《服务员宜春园，奉圣旨到龙潭听新莺百吟》中，第一句就是“东风有绿瀛洲草，紫庙红楼春意好 。”
东风吹绿了瀛洲的草，厅堂建筑春意盎然 ， 整个城市都充满了春色，描绘出一幅生机勃勃的春意，风和绿油油的春草有一种动感的意味 。
如果你仔细观察 ， 你还会发现“东风吹瀛洲有青草”的句法和“春风绿在江南岸”的句法一模一样 。考虑到王安石是用典大师，完全有理由断定他的“春风绿在江南岸”与李白的相似 。
刘源的《渔父》更美:
渔父倚西山夜憩，晨学湘水清，炊为柴 。太阳出云云消，青山绿水传来橹声 。回头看渔船已经漂下地平线 ， 白云在山间飘荡，互相追逐 。
它描绘了一幅优雅而醉人的晨景 。从夜晚到黎明，渔人随天而起 ， 汲水烧竹 。蒙蒙薄雾随着日出消散，渔船缓缓移动 。一声桨声仿佛划破了寂静空，让两岸的景观明亮、翠绿、美丽 。再看蓝天白云，真的是无比的闲适宁静 。
这首诗美如中国式童话 ， 清新淡雅，最受好评的是中间两句 。“只剩下他的桨的嘎吱声，在山河的绿中”的描述真的很有趣，“绿”这个字让画面有一种由暗到明的动感 。
王安石的“绿”是春风带来的，柳宗元的“绿”是声音带来的，还有一种突然的快节奏感，好像是咻的一声 。桨声响起的那一刻，一切都是绿色的，就像一部电影 。这张图也是独一无二的 。
先说“绿”的漂亮写法，是宋代蒋捷的《剪一枝梅 ， 舟过乌江》:
一片春愁待酒倒，江面舟摇，帘动楼上 。秋渡与太娘桥，风在飘动，雨在沙沙作响 。
回家洗客袍 ， 银字唱，心语香 。飘带很容易把人甩了，让樱桃红，芭蕉绿 。
这是第一首关于蒋捷乘船过乌江所引起的忧郁的词 。最后一部片子充满了春愁 ， 说他太担心了，什么都做不了 。接下来的影片，从春日缠绵悱恻的感觉，到春日稍纵即逝的叹息 。
当然 ， 全词最精彩的还是最后的“流光易逝人，樱桃红芭蕉绿” 。为了突出时间的快速流逝，蒋捷故意用樱桃和芭蕉的颜色变化来反映，从而丰富和论证了前一句话“流光易逝人” 。
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