为什么说孟浩然的《岁暮归南山》是“一生失意之诗,千古得意之作”？( 二 ) _经验知识

够失意吧？
还没完呢！这件事情之后六年。孟浩然再次进京考试。结果——依然保持同样的“点背” 。
就这样。他人生中离皇帝最近的一次机会。就在这首《岁暮归南山》的手上溜走了！
那么。前半句“一生失意之诗” 。是不是算解释通了？
下面我们再来探讨“千古得意之作”那一部分。
得意之处
所谓“得意”之处。自然是指它的优秀和优秀引起的肯定。
这一方面。我打算从以下三个点做个简单的分析：第一。作者本人的自我肯定；第二。历来评论家们的高度赞赏；第三。本诗文本水平的过硬。
1.首先。诗人自己得意
大家有没有想过一个问题。连我们都看出来把这首诗读给皇帝有点不妥。为什么孟浩然还要这么做呢？
估计有两个原因：第一。他高估的皇帝的气量；第二。他实在是对自己的这首诗很满意。
否则。他非要给皇帝读。就是缺心眼了。
明人在《唐诗归》中评论说：浩然于明皇前诵此二句。自是山人草野气。
“山人草野气” 。今天我们把它理解为率真、坦诚。没毛病！
2.其次。历来许多评论家们都认可它的“得意”
（1）早在冯舒之前。南宋词人刘辰翁已经有过和他类似的评价。他说“是其最得意之诗。亦其最失意之日” 。
意思很明白：这首《岁暮归南山》。是孟浩然在最失意的时刻。写出的最优秀的诗作。

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（2）元代的方回。在他编写的唐宋两代的诗选《瀛奎律髓》中。盛赞这首诗“八句皆超绝尘表” 。都“超绝尘表”了。算“得意”没问题吧？
（3）明代徐增《而庵说唐诗》：此作字字真性情。当是浩然极得手之作。
另外。有评论说它“纯是真气贯注”；有说它“最为清雅。不求工而自合”；还有说它“结句意境深妙”……
考场失意不假。诗作被“众口铄金”而“千古得意”也不算虚！
3.从《岁暮归南山》诗作文本本身来看它的“得意”
行家都说好。那么它怎么个好法？
在中国诗坛。或者说文学史上。因人生失意而成就了作品的。颇有那么几个。比如杜甫、苏轼、元好问他们老哥几个。其中最有代表性的是诗圣杜甫。
老实说第一眼看到“一生失意之诗。千古得意之作”这个评语。我首先联想到的就是杜甫的“千古七律第一”《登高》。
无边落木萧萧下。不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客。百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓。潦倒新停浊酒杯。
一旦把它们放在一起多读几遍。会发现。《岁暮归南山》还真有点《登高》的味道。（注：杜甫比孟浩然小23岁。《岁暮归南山》比《登高》早39年。）

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“多病故人疏”不就是“百年多病独登台”吗？
“白发催年老”不就是“艰难苦恨繁霜鬓”吗？
一样的怀才不遇。一样的理想湮灭。一样不可排遣的忧愤。一样的无可奈何！
一样赤诚的灵魂。一样深沉痛苦的挣扎！
当然。它们也有它们的不一样。（因为和本文要阐述的主题关系不大。这里就不去详细分析了。若有机会。单独成文悉述。）
有了《登高》做情感上的引导。《岁暮归南山》的好是不是就更容易看出来了？
这首诗从字面上看就是在说：朝廷不用我。我也只能回到我终南山的破房子去了。混的不好。自己身体又有病。亲朋好友都不愿意和我多交往。我自己岁数越来越大。但是四时轮转依旧。春天就要来了。我内心悲伤睡不着觉。只看到月光里的松树影子在我的窗外勾画出一片空旷寂寞……

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话说得很明白。就是因为命运的不如意。万分失落。彻骨悲凉。
然而。只有落寞悲凉吗？
你细品其中的这两句——“青阳逼岁除”和“松月夜窗虚” 。就会发现。诗中虽然有“怨气” 。但是却不“阴戾” 。有一种温厚的微光和微暖。“青阳”的意思是“春日” 。春日是什么？是希望！“夜窗虚” 。这个“虚”虽然是“空虚” 。但同时也是“空旷” 。而空旷则蕴含着某种程度的阔大和包容。
所以它不是一味地抱怨。在了无痕迹之间。作者已经留出了一道意味深长的“精神出口” 。
乍看。面前是一幅烧残的焦土。留神就会发现。还是有股“生”的力量正从焦土里萌动着……