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绝句中的古绝、律绝和拗绝有什么区别？( 四 )

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即使用了平声韵 。如果不用律句 。也只能算是古绝 。例如：
夜 思（二首） [唐]李白
床前明月光 。疑是地上霜 。
举头望明月 。低头思故乡 。
\"疑是\"句有\"平仄仄仄平\" 。不合律句 。\"举头\"句不粘 。\"低头\"句不对 。所以是古绝 。
七言古绝举例
五言古绝比较常见 。七言古绝比较少见 。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
三绝句（选二）
[唐]杜甫
二十一家同入蜀 。惟残一人出骆谷 。自说二女啮臂时 。回头却向秦云哭 。
殿前兵马虽骁雄 。纵暴略与羌浑同 。闻道杀人汉水上 。妇女多在官军中 。
第一首\"惟残\"句用\"平平仄平仄仄仄\" 。\"自说\"句用\"仄仄仄仄仄仄平\"不合律句 。尾联与首联不粘 。而且用了仄声韵 。第二首\"纵暴\"句用\"仄仄仄仄平平平\" 。\"妇女\"句用\"仄仄平仄平平平\" 。都不合律句 。\"殿前\"句不尽合 。
当然 。古绝和律绝的界限并不十分清楚的 。因为在律诗兴起以后 。即使写古绝 。也不能完全不受律句的影响 。这里把它们分为两类:
①依平仄类型来看 。七言平起式等于五言仄起式 。七言仄起式等于五言平起式 。五言平起式相当少见 。七言仄起式比平起式稍为少些罢了 。
②五言除平平仄平仄以外 。还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外 。还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄 。这一点也与律诗相同 。李商隐《登乐游原》：\"向晚意不适 。驱车登古原\" 。就是这种情况 。
③泊 。入声 。烟 。平声 。
④比 。上声 。西 。平声 。
⑤恐 。上声 。天 。平声 。
⑥不 。客 。入声 。何 。平声 。
⑦看 。平声 。
律诗为八句、四联 。四联分别为首联、颔联、颈联、尾联 。其中颔联与颈联是相互对仗的 。
律绝的艺术特色
跟律诗一样 。五言绝句首句以不入韵为常见 。七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见 。七言绝句以平起为常见 。
跟律诗一样 。律绝必须依照韵书的韵部押韵 。晚唐以后 。首句用邻韵是容许的 。
跟律诗一样 。律绝可以用特定的格式 。例如：
宿建德江 [唐]孟浩然
移舟泊烟渚 。日暮客愁新 。
野旷天低树 。江清月近人 。
饮湖上初晴后雨 [宋]苏轼
水光潋滟晴方好 。山色空濛雨亦奇 。
欲把西湖比西子 。淡装浓抹总相宜 。
跟律诗一样 。律绝要避免孤平 。五言\"平平仄仄平\"第一字用了仄声 。则第三字必须是平声；七言\"仄仄平平仄仄平\"第三个用了仄声 。则第五字必须是平声 。例如：
夜宿山寺 [唐]李白
危楼高百尺 。手可摘星辰 。
不敢高声语 。恐惊天上人 。
回乡偶书 [唐]贺知章
少小离家老大回 。乡音无改鬓毛衰 。
儿童相见不相识 。笑问客从何处来 。
\"不\"、\"客\"二字拗 。\"何\"字救 。
绝句原则上可以不用对仗 。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的 。现再举两个例子：
泊秦淮 [唐]杜牧
烟笼寒水月笼沙 。夜泊秦淮近酒家 。
商女不知亡国恨 。隔江犹唱后庭花 。
塞下曲（第二首） [唐]卢纶
月黑雁飞高 。单于夜遁逃 。
欲将轻骑逐 。大雪满弓刀 。
如果用对仗 。往往用在首联 。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的 。现在再举两首为例：
八阵图 [唐]杜甫
功盖三分国 。名成八阵图 。
江流石不转 。遗恨失吞吴 。
郿 坞（第二首） [宋]苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭 。
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
但是 。尾联用对仗 。也不是少见的 。象上文所引孟浩然的《宿建德江》 。就是尾联用对仗的 。
首尾两联都用对仗 。也就是全篇用对仗 。也不是少见的 。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的 。下面再引两个例子 。一个是首联半对半不对 。一个是全篇完全用对仗：
塞下曲 [唐]李益
伏波唯愿裹尸还 。定远何须生入关？
莫遣只轮归海窟 。仍留一箭射天山 。
绝句四首（第三首） [唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳 。一行白鹭上青天 。
窗含西岭千秋雪 。门泊东吴万里船 。
有人说 。\"绝句\"就是截取律诗的四句 。这话如果用来解释\"绝句\"的名称的来源 。那是不对的 。但是以平仄对仗而论 。绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联 。不用对仗；或截取中二联 。全用对仗；或截取前二联 。首联不用对仗；或截取后二联 。尾联不用对仗 。

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