再说第二点 。我自己这个人做事讲求逻辑 。看到不合逻辑的事情会非常尬 。喜剧片也有自己的一套独有逻辑 。什么时候埋包袱 。什么时候挖包袱 。挖多少 。一半还是三分之二 。什么时候释放包袱 。讲逗人发笑的料是门技术活儿 。要不然世界上哪里还会存在什么冷场王？全世界的人类一起笑到宇宙大爆炸好了 。
而在这个过程中 。最最重要没有之一的 。是抖包袱的出口 。笑是一瞬间的、自然的发生 。怎么让出口自然释放 。合理释放决定了观众老爷下一秒屁股抬起来走人 。还是粘在椅子上拔不出来 。
《羞羞的铁拳》里的笑料不但前后有因果逻辑 。能让人看懂这个梗在玩什么 。是个啥意思 。尤其是沈腾那个帅比姿势腾空起飞然后跪下的画面 。还能让坐在我左手边的大叔笑得带着我们整排椅子疯狂颤抖 。我在黑暗的影厅里狂翻白眼 。
然后最后结尾沈腾跟几个师弟在看电视那一段 。我tm笑的从整张椅子上掉下来 。
众所周知 。高级的包袱区分与低级自嘲的最大分界 。是包袱的延时性 。也就是说 。这个梗在这里埋下来 。不会立即就逗大家发笑 。而是会在剧情后半部分抖出来 。越不经意越让人笑得肚痛 。最经典喜剧片子包袱延时性大师的是宁浩 。他的《疯狂的石头》里 。最后所有人都获得了大结局 。唯独黄渤被人忘了 。好容易从下水道里爬出来 。饿得半死 。脸黑黢黢的盯着一家蛋糕店 。然后给人偷了 。边吃边被蛋糕店老板骑着小踏板车拿着擀面杖边追边打 。黄渤边跑边吃 。
这个梗玩得十分闷骚 。
而在《羞羞的铁拳》里 。我上面说到的这个沈腾跟几个师弟在看电视那一段 。以及艾伦上山学艺学到的三大招数后来的关键性发挥 。就是包袱延时性的高超使用 。具体我不剧透了 。但是绝对的 。看完豹笑 。
最后说第三点 。悲情内核是个好东西 。但是不一定每部戏都能玩好 。1984年春晚上著名的小品《吃面条》 。陈佩斯捧着那个空桶吃面条那段 。我在10岁那年看的时候 。完全看不懂 。这俩人到底在干嘛？为什么要在假装吃面？
后来我懂了 。在鲁迅的文章里 。叫做阿Q精神 。在现实社会里 。叫做穷人的精神满足 。
在《羞羞的铁拳》里 。另一个给我的直观感受——换身不仅能得到同理心 。还能充分认识自己 。
马小灵魂进入艾迪生躯体 。艾迪生灵魂换入马小身体 。他们认识到在不同视角与不同性别下看待世界与世界看待自己的角度与问题都是各有异同 。除此之外 。还有就是逐渐在交换身体后 。两个人对于自我认知的觉醒 。
不论是过去还是现在 。对于未来的追求是什么 。自己想要什么样的生活 。这都是对自我认知的不断打磨 。男主爱迪生与女主马小交换身体后 。从绝对不会在生活里正面瞧对方一眼的路人 。变成相爱相杀相互给对方使绊子的冤家 。再到最后在爱情坚定的力量下 。双方从因为欠债打拳还钱的被迫 。到亮出肌肉展示拳头 。狠狠击倒反派 。
不管活在什么样的躯壳里 。都能很清楚地明白自己想要什么 。为什么要在艰难的生活下保持永不服输的精神（艾迪生明知道吴良买通裁判但还是要打真拳到底） 。我认为这种内核才是真正高级的部分 。
四、
喜剧片的主流表现形式是 。笑里有泪 。于我而言 。《羞羞的铁拳》这种笑里有劲儿的片子 。更让我有感觉 。为了自己未来和自由 。两个年轻人交换过身体还能够这样齐心协力地创造机会在一起 。这是多么美好的一件事啊 。爱与自由 。一生所求 。
祝大卖 。
其他观点：
目前只看了追龙 。觉得真心不错
【国庆档《羞羞的铁拳》、《英伦对决》、《追龙》哪部更好看一点？】
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