如何评价柳永在词坛上的地位？( 二 ) _经验知识

他首创“以赋为词” 。成功地将辞赋家的铺叙手法用来作词。开拓了词学创作的新途径——“屯田蹊径” 。创造了一套适合慢词长调的表现手法。被人称为“柳氏家法” 。因而。柳永在词史上完全是一个名实相称的第一位大量创作慢词的大家。

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柳永是词史上第一个开创理俗词派的代表词人。
词原起于民间。敦煌曲子词充分反映了词的草创时期的面貌。保留了民间理曲俗词的本色。但进入文人手中之后。词走上了雅化的道路。
到了柳永时。由于他长期流连街坊巷曲。并成为替歌妓、乐工创作的职业词人。为了适应市井歌妓的演唱和市民阶层的欣赏。他“以俗为美” 。在词的语言、结构与风味上。更多地继承、发扬了民间词的俚俗本色。将词从士大夫文人的沙龙引向了市井街巷的广阔天地。开创了宋代的理俗词派。
《四库全书总目·东坡词提要》云：“词自晚唐五代以来,以清切婉丽为宗。至柳永而一变。如诗家之有白居易。”
宋人也早已指出柳词近俗。如陈师道《后山诗话》：“柳三变游东都南北二巷。作新乐府。骸骸从俗。天下咏之” 。黄异《唐宋诸贤绝妙词选))卷五亦云:“(柳永)长于纤艳之词。然多近便俗,故市井之人悦之” 。
叶梦得《避暑录话》卷下云：“余仕丹徒,尝见一西夏归朝官云：`凡有井水饮处,即能歌柳词’ 。言其传之广也。”
诚然。柳词语言通俗。不避理语。易唱易记。深为广大市民阶层喜爱。因而流传最广。传播最远。可见柳永理俗词的魅力与流行的状况。

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第二、柳永的贡献
柳永的贡献主要在哪些方面呢？概括起来。有如下四点：
一是词的题材领域的大幅度拓展。
和柳永同时的晏殊、张先和欧阳修等贵族词人,虽然也留下了一些脍炙人口的佳作。但是在题材方面。并没有超出西蜀词和南唐词的范围。多数都是娱宾遣兴、流连光景之作。真正大幅度地拓展了词的题材领域的是柳永。是他第一次真实地、多角度地描写了当时朝野上下的晏安游乐与大都市的节物风光。把“仁宗四十二年太平”光景纳入自己的艺术视野。所谓“升平气象,形容曲尽” 。是他第一次以平等的、同情的心态描写歌妓的悲惨生活和不幸命运。为歌妓的从良、自由和解放而大声呼喊；是他第一次以慢词的形式咏史怀古,气势苍莽。感慨深沉。从而为此后的咏史词和怀古词导夫先路。
二是词的语言的进一步丰富。
唐五代以来的词的语言。主要是两个来源。一是诗的语言。所谓“就唐人诸家诗句中字面好而不俗者。采择用之” 。如温庭筠、冯延巳、李煜、晏殊、张先、欧阳修诸人就是这样。另一个来源是市民口语。如唐代民间词。以及韦庄、尹鹗等人的部分篇什。
就柳永的全部歌词来考察,于中自然不乏传统的词赋语言,但是通俗、生动、泼辣的市井语言却占了多数。这就不仅从另一个方面大大地丰富了词的语汇。使之获得了更多的生活感与现实感。找到了语言艺术的源而不是流。不仅亲切、平易、明白家常。使之赢得了更为广泛的读者和听众。而且昭示了中国文学及其语言的新的发展方向——由雅而俗,由贵族化而平民化。

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三是慢词的大量创作及其一系列艺术法则的初步建立。
整个唐五代时期。词的体式以小令为主。慢词总共不过十来首。宋初词坛,词人习用的仍是小令。据统计,张先、晏殊和欧阳修分别存词164首、136首和241首。他们所作的慢词分别为17首、3首和13首。仅占其词作总数的10.3%、2.2%和5.4%；柳永存词212首。所作慢词竟达125首。占其词作总数的58.9% 。居唐五代宋初词人之首。
为着配合慢曲在音乐上篇幅大大加长的特点。柳永在吸收汉魏六朝抒情小赋和民间慢词之营养的基础上。创造了慢词的铺叙手法。以赋为词,层层铺叙。一笔到底。始终不懈。又首创领字和双拽头等等。为以后的词人开启无数法门。
四是平民风格的重建与平民意识的发扬。
词。本是起源于民间的一种通俗的音乐文学样式。自从中晚唐以来的文人染指之后。这种文学样式便渐渐地丧失了它早期的真率、通俗、质朴与刚健的平民风格。而在雅化、诗化的道路上越走越远。只是到了柳永。才真正把它从贵族的歌筵舞席再次引向勾栏瓦肆、山程水驿乃至一切有井水的地方。扩大了它的社会基础,恢复并加强了它的平民色彩。他以自己的真率、朴素、清新的词句。以对普通市民的生活、情感与命运的深切关注。以及发自内心的对于人生忧患的深沉感喟。一扫贵族词坛的典雅、雍容、无病呻吟和装模作样。闪现着平民意识与人文精神的光芒。