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好莱坞对中国电影有什么影响？( 二 )

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随着当今电影业的发展 。电影的形态已经发生了很大的转变 。中国电影作为中国民族文化传播的载体 。它传播的不仅是民族文化的精神 。更是一种“中国形象” 。
三、 好莱坞电影与中国电影的本土化的契合策略
世界不同国家具有不同民族的历史文化 。因此 。文化就具有了地域性和差异性的特点 。毋庸置疑 。好莱坞电影和中国电影都根植于民族文化内涵之中 。既对立又统一 。相辅相成 。全球化使各民族文化在电影中相互撞击、相互融合 。所以 。好莱坞电影和中国本土化电影之间存在差异也就是不可避免的 。
首先 。要打破以自我文化为中心的心理状态 。体会不同国家的民族文化 。了解观众的欣赏习惯 。感悟东西方文化的精神内涵 。中国电影深受传统儒家文化影响 。正如儒家文化中“同而不和”的思想 。要把握好对待不同文化的尺度 。萃取民族文化精华 。同时要汲取多元文化的养分 。营造出融合着不同民族文化价值体系的氛围 。打破不同民族间的文化障碍 。打通文化间的审美隔阂 。获得多元化的文化认同 。善用“他者”元素 。以好莱坞电影为例 。电影 《木乃伊》取材埃及文明 。《卖火柴的小女孩》取材于丹麦作家安徒生的童话 。《爱丽丝梦游仙境》取材于英国童话等 。因此中国电影要秉承创新理念 。融合各个国家的文化素材、文化故事、文化主题 。用新颖的方式进行中国电影的传播 。提高自身在全球化语境下的弱势地位 。将中国本土化电影推向世界 。
其次 。在中国民族本土文化的审美范畴和国际化的审美趣味之间找到一个契合的状态 。全球化并不是意味着追随西方人的文化品位去生产文化产品 。因此就要以文化为视角 。对不同民族、国家、文化背景的观众为核心 。关注观众所感兴趣的主题 。将中国本土化元素以大众所喜爱的方式呈现给世界观众 。这是保持中国电影本土化最有效的传播的手段 。我们要充分利用本土文化资源反映民族的文化及价值观 。中国电影真正需要的是本土情怀 。更深层次地去挖掘中国民族的文化内涵 。向全世界展现出实在的中国文化精神 。而不是有些影片中内容只是沉醉于“伪民俗”的奇观化方式进行表达 。迎合西方 。例如 。李安指导的《卧虎藏龙》是中国“新武侠电影”的代表作 。这部电影在国际上取得了巨大的成功 。在西方收获了口碑与票房双赢 。让中国电影人看到了中国特色大片在西方的一种可能 。该片没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气 。取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄 。实践着东方式的道德信条与人际规范 。我国古代的武侠故事具有浓郁的神秘色彩 。外国观众可以从电影设立的东西方两种文化形象中看到自己和他者 。在对比中寻找本国的文化特性 。在挖掘共性中获得多元文化 。打通审美隔阂 。因此 。我们不要对本民族文化固步自封 。也不要对异国文化曲意迎合 。通过参悟与摸索 。探索人性共同话题 。从而获得良好的跨文化传播的效果 。这也体现了儒家文化“和而不同”的智慧 。据统计 。《卧虎藏龙》在美国的票房收入超过了1亿美元 。在法国超过了1000万法郎 。在中国票房也有1000多万元 。这足以证明中国本土化电影也可以在国际的影坛上创造神话 。这也将为推进中国电影本土化提供了典型的借鉴 。
因此 。在好莱坞电影的启示下 。中国本土化电影若要走出国门就要对我们民族的传统文化有自知之明 。在民族性和全球性两方面着手 。把中国民族本土化文化与世界性文化契合在一起 。保持东西方文化中能共同理解的部分 。兼容相对独立的部分 。尊重传统文化 。不断地进行反思和超越 。增强文化和选择方面的自主性 。这样才能够在全球化的浪潮下发扬并孕育中国本土化电影 。
四、在全球化的环境下 。我们对中国电影“本土化”所面临的挑战及机遇都要给予足够的重视 。提升到战略层面 。合理规划 。科学布局 。中国当代电影要保持其本土化 。就必须立足民族特色 。以全球化眼光为导向来反映本民族的文化传统 。发挥中国电影的优势和潜力 。推动中国电影更好地走出去 。中国电影文化的传播必须要立足于全球化的语境下 。同总体趋势一起向前发展 。不可孤立前行、固步自封 。要尊重异国文化 。宽容对待 。同时 。全球化也为中国电影提供了更为广阔的空间 。提供了新的发展机遇 。因此要尊重自身文化 。保持自身的文化特性 。中国民族电影只有在本土化成功的基础上保持民族文化和品位 。才能赢得成功、走向世界、实现中华民族的“中国梦” 。

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