作为警察的身份而言，诺曼在某种程度上是执行警察身份的义务，清除警方内部的败类，但是他的行为虽然具有正义性，但是并不具备法律程序的正义性 。诺曼对犯罪的处罚是施以暴力，而这种暴力是不被法律程序正义所认可的 。
诺曼所展现出来的暴力在某种程度上是不具备合法性的，就好比诺曼虽然不按照法律程序处理玛蒂达的父亲，这种行为不具备法律程序的正义，但是具有一定程度的正义性；但是诺曼将无关此时的玛蒂达母亲和玛蒂达的弟弟枪杀致死，这种行为是不合理、不正义的 。
影片中这一段的配乐运用了贝多芬的古典乐，和中东波斯音乐的结合 。镜头的切换和音乐的配合，直接的残暴，暴力和血混合在一起，还有尖叫声 。这一段枪杀片段的艺术审美感达到顶峰 。甚至有种美国西部片牛仔决斗的感觉 。
【情感的递进，表达的克制】那扇救赎的门打开后所带来的“麻烦”时里昂所预料不到的 。因为长时间没有与人同住，里昂无法适应玛蒂达的存在 。里昂甚至觉得玛蒂达是个麻烦，晚上睡觉都要戴墨镜的人，因为多了一个人的存在极为不适 。
他想到了用自己平时解决问题的办法——枪杀 。他拿着枪走到了玛蒂达的面前，当枪对着正在熟睡的玛蒂达时，里昂却下不去手了 。
他在成为杀手时，对自己定下了一个要求——不能杀女人和孩子 。眼前的玛蒂达既是女人，也是孩子 。无奈之下，里昂只好郁闷地收起枪 。
第二天，里昂本想要赶玛蒂达走，却被玛蒂达所展现的成熟和冷静震惊了 。玛蒂达对于里昂的枪械并不感到惊讶，反而是十分感兴趣，她还多次提出要里昂教她用枪，她想成为一个女杀手，为自己的弟弟报仇 。
抵着脑门的枪对于玛蒂达而言是一种选择，对于里昂来说也是一种选择 。玛蒂达把选择权交到了里昂的手上 。枪响之后，两人也达成了共识 。两人的感情就是在一次次生死关头逐渐升温 。后面的剧情为影迷所津津乐道，两个人互为导师，他教她用枪，她教他法文；扮电影人物逗笑里昂……
电影不可控制地，又给予观众一定希冀地走向了悲剧 。最后，玛蒂达将盆栽移植到土地上时，那株代表着孤独的、象征着里昂的绿萝找到了家，和玛蒂达一起 。
很多人将影片归结为“大叔”与“萝莉”的故事，在其中感受到了温暖 。也有不少人认为里昂与玛蒂达之间是逐渐走向恋人的关系，两人之间的是爱情 。
万事万物并不是非此即彼的 。在某种程度上，玛蒂达和里昂之间存在友情、亲情、爱情 。里昂和玛蒂达都是一样孤独的人，里昂是物理上与世界保持距离的孤独，而玛蒂达则是在心理上与世界保持距离 。当两个孤独的人相遇，他们有着心心相惜的感觉 。
同时，在年纪上，里昂的确是能够成为玛蒂达的父亲 。事实上，里昂也在做着一个父亲应该做的事情 。他教玛蒂达如何保护自己，给予玛蒂达关心与温暖 。里昂的出现弥补了玛蒂达原生家庭父亲角色的缺失 。里昂作为“父亲”却有着朋友的尊重，他又将玛蒂达看成平等的思想交流对象 。
当采访人员问吕克贝松，玛蒂达和里昂两人之间是否存在爱情时，吕克贝松表示，他们之间的爱情是两个十几岁小孩之间的爱情 。这也是这部影片的迷人之处 。里昂身份和性格的反差，让这段爱情显得纯真、美好 。
导演在两人情感的递进与表达上的恰到好处，使得角色塑造和故事讲述的艺术审美性达到一定的高度 。穿过大屏幕直击观众的心脏 。
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