怎样欣赏唐伯虎的经典相思词《一剪梅·雨打梨花深闭门》？( 二 ) _经验知识

四、写在最后
词作中。一些意象的重复。确实能增强词作的效果。比如唐寅的另一篇诗作《桃花庵歌》前四句“桃花坞里桃花庵。桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树。又摘桃花换酒钱”中。桃花的意象就反复出现。营造出了唐寅潇洒、自在、美好的生活情状。
但这是需要技术的事情。如果技巧不成熟。则会被认为是堆砌词藻。过分追求华丽。
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这首词以女子口吻。表现离别相思之情。是一首闺怨词。上片首句。即以重重门关横亘在画面上。它阻断了内外的联系。隔绝了春天。从而表明思妇对红尘的自觉放弃。对所思之人的忠贞挚爱。
以下五句。似乎是思妇的内心独白。但更像“画外音” 。是对“深闭门”情节的议论。下片正面描写为情感而自我封闭状态中思妇的形象。通过皱眉洒泪、看天看云、行行坐坐几个连续动作。表达其坐卧不安的无边相思。
“闺怨”之作在历代词人笔下堪称汗牛充栋。愈是习见的题材愈难出新意。从而所贵也尤在能别具心裁。这首《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转。其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。
“深闭门”是思妇的特定行为：她藏于深闺。将一切都关在门外。正见其相思凄楚之难堪。这空间的阻隔。既无情地拉开着恋者的距离。而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；
至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝。空间的凝滞、间距的未能缩却花开花落。人生便在等待中渐渐消逝。活过之物终将凋零。只可在“行也思君。坐也思君”中。“愁聚眉峰尽日颦” 。
上片的“花下销魂。月下销魂” 。是无处不令人回思往时的温馨；下片的“行也思君。坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来。重续欢情。
作者轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦。上下片交叉互补、回环往复。将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。诚无愧其“才子”之誉称。
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唐伯虎才华横溢却仕途不顺。据《明史》记载：
“未几。敏政总裁会试。江阴富人徐经贿其家僮。得试题。事露。言者劾敏政。语连寅。下诏狱。谪为吏。寅耻不就。归家益放浪。”

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一剪梅·雨打梨花深闭门明代：唐寅雨打梨花深闭门。忘了青春。误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂。月下销魂。愁聚眉峰尽日颦。千点啼痕。万点啼痕。晓看天色暮看云。行也思君。坐也思君。
“雨打梨花深闭门”一句来自于北宋词人李重元的《忆王孙·春词》。原词是一首小令;
“萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。”
唐伯虎直接用李重元成句。接着往后续写。不但没有让人感觉有抄袭嫌疑。反而感觉自然清丽。把闺中少妇的无奈与思念写得更进一步。

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下阙首句化用北宋王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》词。“水是眼波横。山是眉峰聚”句。加上“尽日”二字。突出女子整日眉头紧锁。思念到深处脸上便会泪水涟涟。以至于终日泪痕不断。从早上醒来到晚上女子所做的事情只有一件。望着天空看云来云逝。满脑子里都是对夫君的思念。以至于“行也思君。坐也思君。”
当一个人时时刻刻占据在一个思念他的女子的心中。这个女子无论看到什么。都会想到她。无论做什么。也会想到她。不想不做时。世间万物皆是他。这样的一种思念。却只能留在心中。无人诉说。我们可以想象一下这是一种怎样的惆怅和折磨？

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这首词是描写闺怨的名篇。语言优美。形式巧妙。没有深厚的生活基础。写不出打动人心。令人如此心疼的女子的内心世界；没有天才的文笔。写不出如此形式美妙。读来朗朗上口的文字。也许我们应该庆幸。正是多了些许生活的磨难。才给后世留下了一个“嬉笑怒骂皆成诗”的唐寅。假如他仕图高中。为官做宰。说不定后世的我们就欣赏不到这么优美又有文才的诗词了。这也许也算是我们说的“国家不幸诗家幸”吧！