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你喜欢押韵的诗歌,还是不押韵的诗歌？( 二 )

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其他观点：
我喜欢押韵的诗歌 。自己写古诗词也有十几年了 。不想去评判写诗是否应该讲究格律 。只想与大家分享一些写诗填词的心得 。
首先和大家分享一首自己填的词：
【阮郎归】
红尘一梦不须弹 。青衫隐忘川 。
斜风细雨驾云船 。春江摇碎澜 。
桃花渡 。晚风残 。湿衣微染寒 。
绿烟轻棹入吴山 。夜随流水还 。
很多人觉得诗词格律对于今人写古诗来说是一种束缚 。应该去其“糟粕” 。但是我去认为：与其说诗词格律是一种束缚倒不如是一种写诗的规律与技巧 。我们不必研究太深 。但只要掌握其中一些基本规律对于我们的诗词创作是有莫大好处的 。
我觉得诗词不仅有意境之美 。也有声律之美 。古人填词可以传唱天下正是因为词谱原本就是“歌谱” 。不管是先秦时的《诗经》、《楚辞》 。还是魏晋南北朝时的古诗十九首 。到后来的乐府诗、绝句和律诗 。甚至元曲以及对联 。他们都遵循着某种规律 。正是这种规律让普通的文字变成优美的音符 。奏成千古绝唱 。
道生一 。一生二 。三生万物 。在诗词歌赋的声律世界里只有两种音符 。我们可以简单的归纳为平和仄 。就像0和1构成了整个网络世界一样 。平和仄也构成了整个诗词世界的又没音符 。一首歌没有起伏交替肯定是不美的 。诗词也一样 。下面我们就简单讲讲写古诗词应该掌握的几点基本常识 。以便大家更好创作诗词 。
我大致给大家介绍以下几点：
1、押韵
2、 平仄、粘对
3、孤平孤仄
4、一三五不论 。二四六分明
一、押韵：
押韵可以简单的理解为在一首诗相同的位置出现相同韵母的字 。使同一种声音反复循环出现以达到声韵之美 。何谓韵母 。可以以根据现代汉语拼音为例 。如同tong 、红hong、钟zhong 。韵母都是ong 。在一首诗中例如七言绝句 。在第一二四句末尾放上这样的字就算押韵了 。当然第一句可以不押韵 。但是二四句必须押韵 。其实还是很简单的 。
二、平仄、粘对
我们不必去死背《平水韵表》、《词林正韵》 。因为那毕竟是古人的“字典” 。我们可以根据汉语拼音简单的把1、2升分为平声 。3、4声分为仄声 。在一首诗中 。我们让平仄声的字交替出现就体现了诗词音乐之美 。具体怎么交替呢？以一句诗为例：
月落乌啼霜满天（tian）
仄仄平平平仄平
【你喜欢押韵的诗歌,还是不押韵的诗歌？】江枫渔火对愁眠（mian）
平平仄仄仄平平
诗词以两个字为一个音节单位 。平仄以第二字为准 。例如月落（仄仄）为仄声 。乌啼（平平）为平声 。霜满（平仄）为仄 。天（平） 。在同一句中平仄总是交替出现的 。在对句中也就是同一联中平仄总是相对的 。例如月落（仄仄）对江枫（平平） 。这就是古诗的粘对 。平粘仄 。仄对平 。
三、孤平孤仄
这个很好理解 。就是古诗中不允许三仄尾或三平尾出现 。就是一句诗中最后三字不能全为平声 。也不能全为仄声 。
四、一三五不论 。二四六分明
既然诗词以两个字为一个音节单位 。那么我们就不必严格遵循平平对仄仄了 。因为平平、仄平都为平 。平仄、仄仄都为仄 。所以我们只要保证第二个字平仄相粘 。也就是一句诗中2、4、6字的平仄交替就好了 。而135可以不论 。
好了 。以上简单介绍这么多 。希望对大家有用 。掌握这些简单规律对于写古诗词还是很有帮助的 。能让你的诗词不致沦为打油诗 。

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