琴雪说三国之从三国演义看历史小说之创作
随易中天“品三国”的开讲，“三国”热遍华夏。一时间，大江南北，“易迷”遍地。在如今西方化浪潮席卷而来之际，本土文化却显示出特有的魅力，真是可喜可贺。但喜过之后，细心品一品，便觉得味儿不对。“三国”热，热的是《三国志》，还是热的《三国演义》？热的是历史还是文学？
历史与文学属于两个不同的范畴，有不同的认知方式，有不同的评价方法和体系。易中天将历史文学串起来讲，借历史材料来揭示《三国演义》的真相，也许使人了解了一点历史，但却可能糟蹋了文学。
要真正读懂《三国演义》，必须回归文学文本。《三国演义》的真相就在文学文本内部，而不在文本之外。文学作品的真正价值并不在于揭示真相，而在于给人以启示。历史与文学不容错位。
一、用符合历史真实的艺术再创造，情节上进行一定的艺术虚构
《三国演义》作为历史演义小说，其主要情节符合历史发展的基本线索，人物性格基本符合历史人物的面貌，历史事件的时间、地点、结局大体符合史实。（“七分实事，三分虚构”的史料处理原则），采用符合历史真实的艺术再创造，允许一定的虚构。
小说中虚构的情节，作者采用了张冠李戴、移花接木，铺叙穿插、本末倒置等办法在艺术上进行加工，采用了大量民间传说，这些虚构部分使人不易觉察出是虚构的，完全达到了乱真的地步。
【琴雪说三国之从三国演义看历史小说之创作】1、张冠李戴，移花接木
“怒鞭督邮”本是刘备，移为张飞，以突出张飞鲁莽的性格；斩华雄本是孙坚，改为关羽，以衬其神武。
2、妙手生发，善于铺叙：
根据《吕布传》 “布与卓婢私通，恐事发觉，心不自安”几句话，生发出王允“巧使连环计”，虚构出貂蝉故事。
根据《诸葛亮传》 “于是先生遂诣亮，凡三往，乃见”这样简单的叙述，铺叙成“三顾草庐”这脍炙人口的故事。
于史无征，采用民间故事：
桃园三结义、华容道放曹操等没有历史依据，主要采用《三国志平话》，加以加工改编，使之描写符合情理，不觉其伪。
3、本末倒置，改变史实：
鲁肃与关羽都是“单刀赴会”、鲁肃义正辞严，逼使关羽“无以答”，变为关羽单刀赴会，鲁肃在关羽的神威面前，惊慌失措。
《三国演义》叙述百年的历史，出场人物多至数千人，历史事件头绪纷繁，而描述既要符合基本事实，又要注意艺术情节的连贯，所以安排全书的结构是一件难事。
可是作者却能写得井井有条，脉络分明，各回能独立成篇，全书又是一个完整的艺术整体。这主要得力于作者构思的宏伟而严密。他以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，来组织全书的故事情节，既写得曲折多变，而又前后连贯；既有主有从，而又主从密切配合。
二 塑造的人物有着鲜明的特色与手法
1、抓住特征，对人物进行粗线条勾勒。
如刘备“两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳”，关羽“髯长三尺，面如重枣”，张飞“豹头环眼，燕额虎须，声若巨雷，势如奔马”。
全书写了四百多人，其中主要人物都是性格鲜明、形象生动的艺术典型。作者在故事情节的演进中塑造人物形象，用浓墨重彩、夸张和渲染的手法突出人物的主要性格特征。（“三绝”）
2、抓住人物活动中最富有特征的细节和个性化的人物语言，描绘人物的思想性格。
如许攸到曹营，曹操“跣足出迎”“先拜于地”好似仁爱而谦恭；但当许攸问他军粮情况时，却一再隐瞒，不肯以实相告，则又昭示出它奸猾狡诈的一面。
每个人物有每个人物的个性化的语言，言为心声，很有力的描绘出人物鲜明的性格特征：
袁绍：若不斩草除根，必为丧身为本。
李肃：良禽择木而栖，贤臣择主而事。
曹操：宁教我负天下人，休教天下人负我。
袁绍：有功必赏，有罪必罚；国有常刑，军有纪律。
刘备：古人云，兄弟如手足，妻子如衣服。衣服破，尚可缝；手足断，安可续。吾三人桃园结义，不求同生，但愿同死。
曹操：夫英雄者，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。
3、当然，艺术往往是有缺憾的艺术在塑造人物方面，一个缺点也是一个鲜明的特色就是人物性格比较单一而缺少变化。不如《水浒传》的人物性格，则与其出身、环境、遭遇都有血肉联系，因而随着人物生活环境和遭遇的变化而变化。
不信，大家看下面这些类型，在《三国演义》中的人物，看不出他们的出身遭遇、具体的生活环境等有什么关系，因而带有定型化的特点工；
是仁德的，爱民是如子的，特长是会哭的，眼泪是充足的。
是红脸的，胡子是很长的，自负是肯定的，倒霉是迟早的。
是莽撞的，粗中是有细的，嗓门是挺大的，睡觉是睁眼的。
是奸诈的，性格是多疑的，手段是毒辣的，下手是无情的。
是中庸的，父业是继承的，胡子是紫色的，眼珠是进口的。
是俊美的，老婆是漂亮的，水战是擅长的，火气是不小的。
鲁迅在《史略》批评“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。”
比如，刘备一出场，一个仁慈爱民、宽厚仁义、礼贤下士的贤明仁君的形象就已经被定型了。作者站先是述其性格特征：“不甚好读书，性宽和，寡言语，喜怒不形于色。素有大志。专好结交天下豪杰。”随之描写其具有不同常人的龙凤之姿：“生得身长八尺，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂。”随后，诸如“上报国家，下安黎黍”的桃园盟誓；三顾茅庐，求贤若渴的长者之风；白帝托孤，信任臣下的临终嘱托，都是定型化人物形象在其发展过程中一脉相承的生动体现。
三、出色的战争描写是《三国演义》具有永久艺术魅力的一个重要原因。
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《三国演义》写了大小40多场战争，其中有官渡之战、赤壁之战等重大战役，又有街亭之战等激烈的中小战役，还有许褚裸衣战马超这样的搏斗场面。
《小说小话》中说：“张献忠、李自成，及近世张格尔、洪秀全等，初起众皆乌合，羌无纪律。其后攻城略地，伏险设防，渐有机智……闻其皆以《三国演义》中战案为帐中唯一之秘本。”
我国革命战争时期，毛泽东身边经常带有两本书，其中一本是《孙子兵法》，另一本正是《三国演义》，在繁忙的战争期间，毛泽东经常阅读它们，以汲取其中某些经验。
1、以斗智为主，智勇结合的战争描写
把战略决策与战术运用结合起来，把战争描写得变化万千、丰富多彩，而不是单纯的胜负记录。 （赤壁之战）
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2、全景性的战争描写
既写了规模宏大的战役，又写了具体的战斗，既有战役的全景鸟瞰图，又有战斗场面的特写镜头。
3、富有个性的战争描写
描写几十场战争，但未给人以雷同之感，每场战争都有独特的风采。
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