电视剧|电视剧正在抛弃男观众( 五 )
“题材的多元化也意味着女性题材作品的不断‘落地’，创作人开始在意民生向的东西了 。”胡梦告诉燃财经，“但在创作时如何把握好故事与现实相融合的度，让大部分受众也是非常难的 。不过从《欢乐颂》到《他乡》，我们的国产剧已经实现了从写字楼到落地到胡同、地铁，开始关注普通人生活的细节，我觉得这是一个很好的开始 。影视作品最终都是要走进大众的，因为它始终是面向大众的 。”
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图 / 《知否知否应是绿肥红瘦》
《我在他乡挺好的》导演李漠也曾在报道中提到，“我们在项目初期，就选择了规避悬浮偶像剧的质感，在细节和情绪处理上努力遵循现实主义创作原则，找准生活逻辑的创作方向 。播出后8.4的豆瓣开分，与其说是打给我们这部剧的，不如说是观众对贴近生活、反映生活、启发生活的剧集的一种呼唤 。”
“从市场角度考虑女性题材肯定要融合女性感兴趣的内容；而作品的产出上，创作者势必要懂女性的需求和情感 。我觉得女性观众想要的现实，不是一比一对照生活的纪录片，是要从女性视角去细腻地讲述、表达，而非高高在上的俯视姿态，把女性角色变成作品中的‘工具人’ 。在很多女性观众看来，最重要的就是感同身受 。”谈及内容创作，胡梦表示 。
她的观点也代表着很多人的声音，“因为影视行业和其他一些行业一样，话语权和审视权都在男性手里，所以女性在过去的影视作品中总是被物化为被审视的客体或陪衬 。所以女性主义题材剧应该以女性为核心，突出女性的力量和权利 。”李宇飞认为，女性题材作品也要看编剧和导演的性别，如果编剧和导演本身不是女性，那么这样的女性题材也会打个问号 。
对观众而言，女性题材也给她们提供了情绪宣泄的出口 。比如不少网友评论《他乡》都是“剧情太共情了，每一集都泪奔”、“彻底破防了，前三集每一集都哭得稀里哗啦的……”
ANNA向燃财经解释了自己给《他乡》打高分的原因：“作为我近期最喜欢的国产剧，不仅在于这部剧较为真实地反应了社畜的现状，更重要在于这部剧在展示现实的残酷时，也为每个观众造了一个真实又有着虚幻的美好的梦 。”
女性题材剧扎堆涌现的同时，同类题材的同质化和话题制造的“极端化”，也在逐渐显露 。如同样讲述重男轻女的原生家庭，从《欢乐颂》樊胜美，到《都挺好》苏明玉，再到《安家》的房似锦，她们的妈妈逐渐失去“人味儿”，脱离了一位母亲基本的行事逻辑，变成制造网络话题和网友在线battle的工具人，固然会带来相当可观的话题和流量，但是对作品本身，未尝不是一种伤害 。
其实，一些搭配实力演员、用心打磨剧情的影视作品，无论是不是女性题材，都会收获不少男观众的青睐，比如《庆余年》和《司藤》 。反之，一些只想靠流量明星和讨好女观众来出圈的电视剧，最终也不会落得多好的口碑 。
剧作的质量，和演员的演技，始终是一部电视剧最重要的内核 。质量够好，男观众的收视比例也会慢慢回升，因为精彩的电视剧，对男女老少都是极具吸引力的 。
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