娱乐|尴尬的笑果文化( 三 )
杨笠则忙着接各类商务广告和写真集拍摄 。在节目里，杨笠自曝过去一年，因为担心安全问题，全部线下演出不超过10次 。
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脱口秀是一个大量创作、大量淘汰、大量打磨的艺术形式 。如果一个艺人不下开放麦表演，不仅会丢失掉舞台的感知，更难以积攒起足够规模的段子储备 。反映在舞台表演中，便是“只有刀鞘，没有刀” 。
临场发挥、讲几个好段子没有问题，但像一个单口喜剧演员一样战斗60分钟，却成为了一种稀缺品质 。反映在线下，便是“顶流们”出专场越来越难了 。
呼兰的上一次专场还是《吐槽大会》第一季以前；李诞最近的专场是2019年《李诞和他的朋友们》；程璐上一次专场，同样是2019年与思文的夫妻档；庞博则是在2020年，才推出了自己的生涯首部个人专场《三件小事》 。此外，《脱口秀大会》第三季结束后，笑果推出了一个《笑场》的系列专场 。
其中一些场次，虽然冠之以“专场”之名，但却多有“拼场”的嫌疑 。
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《笑场》的豆瓣评分刚刚过及格线
没有足够多的段子储备，反映在比赛中便是贴近现实的段子变得稀缺 。而“内部梗”、“谐音梗”、“口水话”越来越多 。
李诞在比赛中，将以上“偷懒”的方式形象地称之为“脏东西” 。
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越往后比，这些被李诞戏称为“脏东西”的内部梗桥段就越来越泛滥，而属于单口喜剧本身的元素自然就越来越少 。例如庞博在倒数第二次（决赛场）的表演时，甚至出现了全段从头到尾，全部采用行业内部事件做梗的极端情况 。
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喜剧联盒国主理人Storm曾在个人播客中尖锐地批评过类似的艺术态度 。在Storm看来，远离舞台就是停留在舒适区，本质上是一种“背叛”单口喜剧的行为 。
相比于庞博、杨笠，周奇墨在整场比赛中一直保持着相对高的内容产出能力 。
周奇墨大概是全场为数不多，全程彻底回避了“徐志胜外貌”的选手 。即便是在后期，存货不多的情况下，周奇墨依然围绕着内部梗做了仔细的再创作 。与其说周奇墨是行业“天花板”，不如说他是一个接近“模范”的单口喜剧演员 。长期的积累，让他能踏踏实实完成一个演员该做的事情——拥有成熟的表演技巧与控台能力，足够丰富的段子储备、灵巧的及时创作能力 。
有周奇墨创作能力的，没有他的表演技巧；表演技巧丰富的，没有他的控台气场；而在座的所有人，都没有他的段子储备 。而这正是一个成熟线下表演者才能够兼具的一切 。
李诞曾评价周奇墨，称周是一个“对上综艺，没有那么大热情的人” 。“他最大的热情，还是在剧场里 。”
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