霍去病墓(霍去病墓石雕)
霍去病的陵墓雕塑属于陵墓雕塑，但体积庞大，依山而建，置于自然环境中 。考虑到雕塑与环境的结合，它们也可以说是中国最早的大型环境雕塑 。
1914年的霍去病墓雕塑是汉代最杰出的作品 。同时，他们的造型手法和雄浑气势在整个中国雕塑史上也是独一无二的 。
霍去病墓石刻是一组纪念碑性质的大型石刻，建于公元前117年，位于陕西省兴平县 。据《史记》记载，霍去病18岁就参加了对匈奴的战争，六次讨伐匈奴都取得了胜利 。汉武帝曾因他屡建奇功，为他建了一座府邸 。他说了那句千古名句“匈奴未灭，无以容身” 。
这位将军24岁时因病去世 。汉武帝特意选择了茂陵以东不远的霍去病墓址，修建了一个类似祁连山的大冢，并请中国政府工匠为他雕刻了一个巨型石人兽，放在墓上以表彰他的功勋 。也暗示了霍去病生前在祁连山所向披靡，对匈奴的威胁很大 。
霍去病墓石刻有马踏匈奴、卧马、跃马、卧虎、卧象、石蛙、石鱼二、野人、兽吃羊、卧牛、人和熊、野猪、卧蟾等14件 。，还有两块刻石 。
石雕、竖石、坟墓、植被共同构成一个艺术化的综合环境 。这种独特的设计既有自然背景，又有人工雕刻 。零散的作品和人性化的自然烘托了主题，从而形成一个完整的有机群体 。霍去病墓前石刻的种类和排列，与历代和后世的墓葬都有所不同 。石雕充分利用岩石的自然形态，模仿岩石的形状，形象多样，古拙形象，技法简练，风格丰富 。
这些石雕采用线雕、圆雕和浮雕相结合的技法 。根据石头本来的形状和特点，顺其自然 。精雕重点部位，微雕其他部位的浪漫写意手法，突出了对象的表情和动作 。陵墓石雕艺术珍品，风格粗犷古朴，气势雄浑 。这些石雕从形式到内容形成一个有内在联系的整体，其中“踏马匈奴”为主题雕像，其余围绕这一主题，结合墓葬所象征的环境，进行全面的对比 。马踏匈奴
用艺术象征手法总结了霍去病一生抗击匈奴的丰功伟绩 。造型一匹马踩匈奴 。这匹马高1.68米，长1.9米 。一只前蹄将一名匈奴兵撞倒在地，匈奴兵仰面躺着，手中拿着弓箭，露出害怕的表情 。意在展示大汉帝国的强大和霍去病将军战役的战果 。作品通过几处雕琢，生动地表现了战马的勇猛和匈奴人的抗争 。胡夫
作者利用一块带有不规则波浪的石头，将凶猛不羁的“虎性”表现得淋漓尽致 。老虎的头、颈、胸连在一起，似乎在积蓄力量 。老虎尾巴向后卷在背上，虎身上的斑纹不用雕刻就显现出来，极其生动 。跳马
马奔腾的气势在这件石雕中充满了魅力 。动感、有力，给人气势磅礴、轰轰烈烈的振兴激情 。跃马表现出一种瞬间的动作姿态，震撼而感动，即将疾驰但尚未完全跃起 。由静而动，如箭在弦，发而快，气势压倒一切，是对一匹马英气的最好艺术表达 。这样的石马，出现在霍去病的墓上，更多的是让人联想到年轻将领的勇敢、勇猛、凶残 。石蛙
它长285，宽215，高55厘米 。它也是由天然石头制成的 。石头的一角刻着青蛙的眼睛和小嘴 。用线在石蛙背上刻几笔，更生动 。石锅鱼
长110，宽44.5，高70 cm，都是在石面上稍加雕琢，使得雕刻真的是画龙点睛，其特殊性体现在似与不似上，给人以无尽的回味 。野猪
这个石雕长163厘米，宽62厘米，是一个经过精心选择的边缘和表面雕刻而成的石头 。用雕刻的手法塑造野猪的形象，说明雕刻者对野猪的习性和形象很熟悉 。抱着熊的人
人的上半身是用类似“鹅蛋”的起伏人形的石头，利用浅浮雕的技法和石头的形状雕刻而成的 。他用厚实的双手抱着一只熊 。虽然形象粗犷，但野人的神态刻画得惟妙惟肖，是西汉粗犷豪放风格的体现 。说谎的大象
霍去病墓前的石雕，显然已经脱离了石雕艺术的初级阶段，其意境、表现手法、雕刻技法都达到了相当成熟的水平 。石刻上有两个铭文，一个是“萨吉马”，另一个是“平原乐陵博雅火居孟” 。从石雕可以看出，这些石雕是由政府工匠制作的 。苏和霍菊孟，两个山东人，大概就是《石刻工匠》的两位作者 。蜗牛网
【霍去病墓石雕 霍去病墓】在这一系列雕塑中，每一个雕塑都是由整块石头雕刻而成 。可想而知，当时的雕塑家会先长时间观察石头的形状，然后想象它是什么样子，然后以尽可能少的雕刻完成作品 。这种创作方法显示了独特的中国美学 。它们既是中国人欣赏自然的体现，也是对自然物的欣赏 。也是中国艺术追求意趣，超越追求形式的一个例子 。即使在今天，中国当代雕塑家也从中汲取了很多营养，创作了很多优秀的作品 。
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