综艺|马东只给了「半个喜剧」( 三 )
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《奇葩说（第一季）》
随着短视频平台的发展和竞争逐渐加速，网络综艺的制作规格和成本逐渐逼近台综，2017年，同样携带喜剧综艺制作基因的笑果文化制作了网综《吐槽大会》 。最初，艺人吐槽艺人，明星跨界说脱口秀是节目最大的看点，但随着《脱口秀大会》的及时跟进，笑果文化的脱口秀演员们也渐渐成为了明星，到了今年，《脱口秀大会》第四季已经成为全年最有热度的综艺之一，且不限于喜剧领域 。
喜剧综艺类目下最有影响力的节目，也随着行业的此起彼伏，经历了从电视台时代到“台网两开花”再到网络平台的转移 。
2021年年底，《一年一度喜剧大赛》几乎和《脱口秀大会》第四季形成了接力，希望唤起新的一波喜剧综艺热潮 。
“喜剧大赛”的成功，对米未来说是真正的成功吗？在采访中马东说，做《一年一度喜剧大赛》对米未来说是“正确但困难的事” 。
困难在于，在生产力一定的情况下，选择all in 《喜剧大赛》就意味着米未必须搁置已经成熟的《乐队的夏天》，推迟《奇葩说》 。正确在于，《一年一度喜剧大赛》或许才是更能承载米未未来的IP 。
《奇葩说》和《乐队的夏天》都不同程度的地走到了瓶颈 。《奇葩说》面对的瓶颈是大家对话题的收紧，观众对于节目形式的疲劳和新老奇葩的青黄不接 。《乐队的夏天》面对的瓶颈是国内可以参与的乐队本身就数量有限，摇滚乐在突破圈层方面又具有天然的“劣势” 。米未急需一个可以接替《奇葩说》的节目，这个节目很难是《乐队的夏天》 。
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《乐队的夏天》两季豆瓣截图
而喜剧是一个势能更大的东西 。
尽管马东说，他们做《奇葩说》、做《乐队的夏天》都是在做喜剧，“以乐为主”，但这种说法更多的还是笼统地从一个宏观角度来描述他们希望达成的节目效果 。
但把整个节目做出喜剧效果，甚至做成喜剧，和直接对喜剧下手还是有所不同的 。后者才能直接对整个喜剧行业施加影响 。
在马东的理解里，“综艺是一个放大器 。”
近些年来，辩论、说唱、街舞、摇滚乐，脱口秀、话剧、音乐剧，诸多小众的文化形式都被综艺的放大镜放大过一遍，其背后的行业也受惠于成功的综艺节目 。
比如，《乐队的夏天》之后，参加过节目的乐队演出费用纷纷上涨，各个城市争相举办音乐节，livehouse票房提升，如果不是受到疫情的影响，线下演出的上涨趋势会更加明显；《声入人心》让更多年轻人走进剧院；这其中感受最深的恐怕就是笑果文化，他们通过两档成功的综艺将自己的品牌和“脱口秀”高度绑定在一起，其他脱口秀厂牌即便不服也不能否认，是笑果文化对于近两年来全国脱口秀演出市场的火爆居功至伟 。
显然，这才是马东和米未更想做的事情 。
《一年一度喜剧大会》，不光是米未着力为后续几年打造另外一档王牌IP，也希望这档节目能为喜剧行业和喜剧人做出一些贡献 。
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