学书法一定要从楷书学起吗你觉得学书法一定要学楷书吗 _书法

我觉得学习书法还是要学习楷书。楷书作为一种书法形态，从古至今，绵延千年。从文字学的角度来说，甲骨、金文、篆书属于古文字，隶书以下属于今文字。而楷书隶属于今隶之后，直到我们今天广泛使用的印刷体，俱在楷书之类。

文章插图

在书法上，楷书也表现出丰富的内涵。如以钟繇、二王为代表的晋代小楷，北魏造像刻石为代表的魏碑楷书，以颜、柳、欧、虞、褚、薛为代表的官方正楷，还有以唐人写经为代表的写经体，甚至后来还有文人楷、馆阁体、金石楷等等，既保持其实用性，又有各自的风格面目。

文章插图

王羲之小楷《乐毅论》局部这其中，许多的书法大家，如晋代二王，唐朝的薛褚欧虞颜柳，宋人苏黄米蔡，元代赵松雪、鲜于枢，明有董香光、文衡山，清有翁刘梁王等等，都具有相当高的楷书造诣。其实，学习楷书是千百年来人们的普遍共识，无需多言。但对于现代学人，仍需明晰楷书的三点必要性：

文章插图

一、楷书具有基础性作用。
宋蔡襄《论书》云：“古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正。”苏轼《跋陈隐居书》说：“书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。”千万不要误以为宋人只尚意，这些论述足见他们对楷书的重视。

文章插图

二、楷书的匡正性作用。
清蒋衡《拙存堂题跋》云：“昔人善草者必先工楷法，楷工则规矩备，善草则使转灵。楷工而不能草，由于天资鲁钝也；若不能楷而徒习草，则点画狼藉，必流于怪僻矣。”简而言之，行草使转流畅，久之难免落入圆滑之劣习，而楷书严谨规则，恰好可以匡正之。

文章插图

三、楷书的滋养性作用。
清梁巘《学书论》说：“学书须临唐碑，到极劲健时，然后归到晋人，则神韵中自具骨气，否则一派圆熟，使写成软字矣。”这话，其实和孙过庭《书谱》里的意思一样，“草不兼真，殆于专谨，真不通草，殊非翰札。”楷书与行草书是相互滋养提升的。

文章插图

四、如何选择楷书为了减少初学者选择的难度，我们仅就楷书四大家“欧颜柳赵”来分析。因为他们是公认的楷法极则，永远的巅峰。

文章插图

(一)、欧阳询之欧体欧阳询代表作《九成宫醴泉铭》局部字体以“二王”为基础，融和了汉隶魏晋书法余韵，吸收诸家之长，于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无蹲，收笔不苟。点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方劲，又见浑厚。在结构上取修长，四面均匀停当，严紧欹侧，峰棱比较突出，左收紧，右舒展，竖为主干，横成图案，法度森严，于平正中求见险劲。中间匀集紧密（中宫较紧），大都向右扩展，而字的中心一般多见稍偏左，险劲奇巧，沉稳严谨，无懈可击。七大基础笔画特点：横画—斜上姿态，中端略含弧形。竖画—悬针竖多为主笔。垂露竖中段略细。点画—以三角为主（主要是源于魏碑）。撇画—斜撇、短撇爽劲有力，长撇、竖撇细而有劲。捺画—斜捺、平捺笔力均送到笔锋，基本不停动。折笔—横细竖粗，折处方劲浑厚。钩画—竖钩蓄势疾钩，也有逆行平出。