春天的布谷鸟电影(俄罗斯电影《沉默中前进》)
不管你喜不喜欢俄罗斯，这个继承了前苏联大部分衣钵的战斗民族，依然有着自己不可忽视的独特实力 。包括电影在内的俄罗斯文学艺术在世界历史上占有重要地位 。虽然随着苏联的解体 ， 俄罗斯在各方面的影响力今非昔比 ， 但我们仍然可以从灾难片《火》和《凌云》中窥见俄罗斯文艺深厚的历史积淀及其独特的艺术表现手法 。
电影的前世
《火与凌云》是翻拍自1980年的同名经典电影《空姐》 ， 在中国上映时改了商业名 。当年《空姐》在苏联时代吸引了一万人空车道 ， 一时名声大噪 。很多80年代以前出生的中国人应该对这部前苏联的电影印象深刻 。在好莱坞大片进入中国之前，可以想象类似《空姐》这样的灾难片会对当时“稀里古怪”的中国人产生多大的影响 。这一点从卡桑德拉桥就可以看出来 。20世纪70年代，世界电影界掀起了灾难片的热潮 。除了卡桑德拉大桥，高耸的地狱，海神号，大地震等 。 ， 都对后世产生了重要影响 。灾难爆发于50年代 ， 兴盛于70年代 。联系当时的世界形势，不难探究其社会心理根源 。《空姐》也是在西方电影的影响下诞生的，只是采用了苏联时代的电影语言 。在节奏缓慢的前半段，你甚至可以闻到《办公室的故事》、《莫斯科不相信眼泪》等苏联经典文艺片的味道 。千里覆盖的草灰线 ， 在今天的重拍《火与凌云》中，依然有其艺术手法的痕迹 。
新旧版本之间的差异
【沉寂中前行的俄罗斯电影 春天的杜鹃 电影】《火与凌云》大体沿用了老的故事框架，但在人物设定上做了很多改动，使之更符合当今俄罗斯的情况 。影片前半部分和老版一样，讲述乘务员之间的琐事，用来刻画几个主要人物的性格特征 ， 为后面的冒险做铺垫 。然而 ， 在好莱坞的商业电影中，这种过度的铺垫并不多见 。在好莱坞的商业叙事中，真正的高潮到来之前，往往会设置几个小高潮 ， 这几乎已经成为一种机械但有效的行业标准 。面对好莱坞电影每隔几分钟就掀起一次高潮的标准叙事模式，火与凌云的叙事手法无疑是非常冒险的 。但任性的俄罗斯人似乎也有自己的想法，好在影片面对的也是俄罗斯人，所以这部电影以一个月2200万美元的成绩成为了今年俄罗斯票房的霸主 。在低迷的俄罗斯经济形势下，这是一个惊人的成就 。值得一提的是，在老片里，剧组是作为一个整体成立的，分工不同但团结有序，以大无畏的集体主义奉献了一场攻坚克难、化险为夷的伟大爱国行动 。新版《火与凌云》突出了剧组不同的性格特征，不避讳他们的个性和矛盾，甚至不忘找机会讽刺和批判俄罗斯权贵的痼疾 。两个版本各有千秋，没有什么区别 。有趣的是电影背后微妙的社会心理变化，值得玩味 。
火与凌云集锦
当然，作为一部灾难片，真正的价值在于“灾难”部分的艺术表现 。火与凌云的本质和高潮都体现在影片的后半部分 。见习飞行员古辛和机长津琴科将驾驶他们的飞机逃离地震和火山爆发的危险 。相比资金雄厚、叙事模式成熟的好莱坞灾难片，场面更大 ， 这一点俄罗斯电影显然做不到 。一部灾难片 ， 如果没有惊天动地的大灾难场面，很难想象会是多么差的画面 。告别亚特兰蒂斯不是颠倒过来虚张声势吗？然而《火与凌云》却在一个极小的格局里玩出了大招 。关键在于影片在营造紧迫感和危机感上非常老练 。危急关头救下几座桥，让人揪心却又过瘾 。在这一点上，值得好莱坞反过来学习 。《火与凌云》花小钱办大事，走了一条和财大气粗的好莱坞完全不同的路 。可以说是在小场景中发挥大惊喜，这应该是这部电影最积极的部分 。这也是一个标志，这个诞生了爱森斯坦和战舰波将金号的国家 ， 注定不会在电影界完全沉寂 。
前苏联电影的辉煌
前苏联电影对中国观众影响深远，前苏联电影艺术理论在世界电影史上占有极其重要的地位 。“电影蒙太奇”这个词与苏联电影制作人爱森斯坦、库里肖夫和普多夫·金密切相关 。如果把电影艺术的外延扩展到更广阔的文学艺术领域，普希金、托尔斯泰等领军人物都能让世界向其俯首称臣 。这也是前苏联虽然社会制度与西方世界大相径庭，但仍能在各个领域取得惊人成就的重要原因 。虽然隐藏在历史血液中的创造力会被毁掉一段时间，但它不会永远沉沦 。所以我们可以看到，在前苏联相对封闭的时代，《战争与和平》等优秀电影，莫斯科不相信眼泪，这里的黎明静悄悄说服了不认同苏联体制的西方人，多次把奥斯卡奖颁给苏联电影 。
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