轻语是美味，轻语是优雅 。词的风格和其他文学作品一样 ， 主要是以语言为基础的 。因此 ， 语言是我们理解词人和词风的关键 。唐代诗人风格各异，术语各异 。有的浓烈，有的飘逸，有的真实，有的含蓄，有的色彩斑斓，有的文笔轻盈，却又韵味十足 。秦诗歌用笔细腻，善用雅语，形成了清新、质朴、自然、雅而不富的语言风格 。纵观秦观的优秀词作，不难发现其词充满了浅语和轻语:
胳膊上的妆还在，眼泪还在肚子里 。灯在水边走，天上的残月带来三颗星 。南格子
春天，来了落花千点，该落的落了，领着惆怅，如大海，潮浪推着 。千秋城
独自在一艘孤独的船上，你可以游过沙汀 。方满意了
多情，但当时有明月，还对人 。水龙饮
这些巧妙的俏皮话和句子都简单明了，但却包含着无穷的含义:
飞禽落花时，可以爬楼梯 。然后河边都是泪，流不?。氖轮刂?。
秦的观点改为假设性语言，语气委婉了许多，感情也缠绵曲折 。但是，发泄还是控制住了，纵使一江春水泪流满面，也流不掉人们眼中的悲伤 。这不仅使悲伤成为一种具体可感的东西，也使强烈的感情进一步融于形象之中，增加了分量 。
再比如《走在沙滩上》第二部描写乡愁乡愁，已经是“无重仇”了，但最后一句“姜郎有幸绕郎州 ， 去潇湘为谁？”姜一郎本是被束缚在崀山一带的，但他为谁而背井离乡，流落潇湘呢？字浅意深 。因为在《浪江》中，注入了作者对自己被流放的深深怨恨，写出了想家、苦不堪言的真情 。正因为怨恨难发，江来才被无端指责 。仔细体会，并不是说这种语言不能表达作者的感受 。不难发现，秦观的语言是尽量避免直抒胸臆的沉重之笔，而是有意用景物注入自己激烈的思想感情，让景物自然感染读者 。
秦观常常赋予山、水、风等自然景物以生命 。在他的作品中 。他能在清晨看到玄关，在秋天变老，在寒光中上楼，飞星能散播仇恨 。这是因为诗人可以用人类的感情平等对待一切自然事物，与自然分享人类的感情 ， 所以把一切自然事物拟人化是必然的 。其结果是 ， 景物的描写更加生动，感情更加饱满，具有想象性和虚拟性，这就是秦词“有味道”和“高雅”的原因 。
轻盈柔软，婀娜多姿，曲线迷人 。闺中相思、离愁别绪、闲情逸致是词的传统主题 。在此基础上，秦观创造了清丽、绮丽、妩媚的词风，流露出难以捕捉、迷惘、曲折、委婉的情思 。景色淡雅，抒情表现含蓄、深沉、典雅 。
浣溪沙，沙漠 ， 寒冷，小楼 。
带着一丝寒意，独自一人在小楼里，清晨凉凉的，沉闷的，仿佛是深秋 。回望屏风，轻烟，潺潺流水，心情幽幽 。
窗外，花儿洒脱地起舞 ， 就像梦里一样，雨淅淅沥沥地下着，漫无目的地飘着，像忧郁 。再看 ， 珠宝的幕布随意挂在银钩上 。
这是一首伤春的诗 。词是一种微妙、神秘、难以捉摸的思想和情感，但也是一种难以表达的情感 。但作者用具体的景物和意象隐喻，做了细腻的表现 。用“沙漠”来形容温和的寒冷，给人一种空不食人间烟火的感觉；将《可怜的秋天》与《小银》相提并论，称之为“流氓”，不仅使小银带上了人的感情色彩，也夸大了风景带来的烦恼 。
从围栏上俯瞰，景色凄凉 ， 雾气蒙蒙，很远，让人担忧 。返身，我回来 ， 看到的是一片惨淡的画面画面，处处让人不开心 。虽然作者不直接写愁，但读者还是能感受到一股淡淡的春愁 。
下一部写的是倚窗所见，化作春愁的正面描写 。将景物与微妙的情感巧妙地、和谐地结合在一起“飞花轻如梦 ， 丝雨细如愁” 。飞花与梦、细雨、哀愁无关，但作者抓住了它们之间轻盈细腻的共同点加以模拟，构成了恰当巧妙的比喻，使空灵的春梦和闲愁变得具体可见 。风中飘动的温柔花絮 ， 无声的打着旋的细雨，通过作者出彩的笔，生动地呈现在读者面前，让他们对自己的春梦和无尽的忧虑更加迷茫 。最后 ， 抒情的主角不堪忍受悲伤的风景 ， 放下了幕布 。在这里，作者不知道该写什么 。而是窗帘的银钩懒懒地垂着，使句子的结论含蓄含蓄，有“景难写 ， 如在眼前，难抵所需，言中可见”的境界 。
这个词里没有沉重的笔，没有痛苦的哭泣，没有深情的倾诉，没有自我放纵，没有对过去难以忍受的留恋 。全篇呈现出一种轻、淡、柔、细腻的风格，既传达了词人的含蓄蕴藉，又构成了一种空的精神意蕴、清幽婉约之美的意境，带有秦观词独特的风格印记，让人读来回味无穷 。
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