河北梆子打金枝(河北梆子王绍华打金枝全剧)
百年梨园春秋晋剧《打金枝》刘文凤周传佳晋剧又称中路梆子，因兴起于晋中、太原等地而得名 。它是陕西“四大梆子”之一，起源于周浦梆子 。清咸丰、同治年间，晋中地区商人创办的梆子班艺人对梆子的伴奏乐器和唱腔进行了改革 。改革后的梆子戏委婉柔和，深受观众欢迎，故称中路梆子 。光绪年间，中路梆子在晋商的支持下迅速发展 。民国初年，中路梆子兴盛 ， 流传区域扩展到内蒙古、陕北、张家口、京津等地 。民国时期 ， 进入北京的山西梆子在北京的一些报刊上被统称为晋剧 。新中国成立后 ， 晋剧多指中路梆子 。晋剧的唱腔以梆子腔为主，辅以一些剧种和曲调 。咏叹调的音乐结构是板式变奏 。主要有“三门”(徐升、郑丹、花花)和“三门”(萧声、肖丹、花花) 。注意两人或多人的对唱，用特效表达人的思想感情 。金代传统剧目有500多部，其中影响较大的有《金沙滩》、《下河东》、《蝴蝶杯》、《法门寺》、《龚铭段》等 。建国后，经过编创改编的传统剧目《打金枝》享有很高的声誉 。在过去的一个世纪里，涌现出一大批著名演员 ， 如高、王步云、孟振清、乔等 。清末民初 。丁果仙、牛桂英、郭凤英等 。新中国成立前后；20世纪六七十年代的、、马、、、高，20世纪八九十年代的、史佳花、李桂莲 。
打金枝又称满床水 。关于这个故事，见赵霖的《隋唐演义话录》第99章 。在唐代宗 ， 当汾阳王郭子仪出生时，他的所有媳妇都来祝贺生日，但第三个媳妇升平公主自力更生，拒绝提供生日祝福 。席间，三儿子艾国被大家取笑，回宫指责公主 。升平公主不肯，入宫向代宗、沈侯哭诉 。郭子仪听到消息后，把艾国绑起来 ， 亲自去庙里道歉 。戴宗年想到郭父子保证国家稳定的功绩，以国家大事为重 。他没有责备，而是废除了许的公主礼仪，并提升了的地位 。最后 ， 在沈侯的斡旋下，艾国和公主言归于好 。该剧既描写了戴宗和沈侯的大度，又刻画了公主的矫情和艾国的急躁，用常人的心态和伦理化解了一场君臣危机 。这部剧，萧声、肖丹、徐升、青衣、花脸、小丑，业务齐全，唱功演技并重，服饰讲究 。一直是衡量戏班演员阵容和戏服的必备剧目，所以经常演到永远 。1948年春，毛泽东主席在山西兴县北坡村观看了晋绥边区人民剧社演出的《打金枝》 ， 称赞这是君臣合一，百姓之福 。教育孩子 ， 顾全大局，教育干部 。1952年，山西代表团凭此剧参加首届全国戏曲观摩演出，获集体表演二等奖 。饰演唐代宗的张美琴获得演员二等奖，饰演沈侯的牛桂英、饰演艾国的郭凤英、饰演升平公主的刘仙灵获得演员三等奖 。
丁果仙是晋剧最著名的表演艺术家 。1909年 ， 她出生在河北省束鹿县的一个贫苦农民家庭 。4岁时，因老家受灾，被卖到山西太原丁家 。孙朱琳，一个7岁的崇拜梆子的演员 ， 当老师学艺术，开始他的职业生涯，然后改变他的学业给学生 。13岁正式走上舞台 。15岁在太原唱红 。观众给他起了艺名“果红”，他去了张家口、绥远、北京、天津、上海，在长城内外演出 。1936年，百代为其录制唱片 ， 1952年被誉为“晋剧之王” 。参加第一届全国戏曲表演大会，在《蝴蝶杯》中饰演田云山，在《捉放曹》中饰演陈宫，获演员一等奖 。她的声音宽厚洪亮，吐字清晰纯正 ， 唱腔明亮流畅 ， 善于用【中板】【流水】【滚白】等散板表达人物感情 。在表演上，他善于通过面部表情和肢体动作，用唱念来塑造人物形象 。她在《双罗山》里演徐达，《卖画》里演白茂林，《打金枝》里演唐代宗 ， 《四进士》里演宋世杰 ， 《城市规划》空《走雪山》里演诸葛亮，《八件衣服》里演曹福，《洋县清风亭》 。曾任山西晋剧院院长、山西戏曲学校校长 。她的表演艺术影响深远 。自20世纪50年代以来，大多数著名的晋剧演员都曾上过她的门 。
在丁果仙的戏剧中，唐代宗优雅、豁达和宽容的帝王风格得到了详细的描绘 。她的演唱风格多变 ， 音色甜美流畅，节奏明快，声音充满情感 。演唱“独坐不易”一句时 ， 充分发挥了晋剧【柔板】善于抒发情感、曲调委婉、韵味浓厚的艺术特点 。牛桂英饰演的沈侯，长相端庄大方，表演沉稳自然，说话白清晰 ， 唱功甜美 。《劝进宫》一幕，在唱到“我在金殿接到万岁爷的旨意，下到殿来劝妻子爱丈夫”这一段时 ， 用了比记叙文还长的一大段(跺脚板)，语气时而如涓涓细流，时而如狂风暴雨，生动地表现了沈侯对女儿女婿爱恨交加的复杂感情 。老钟唱的这一段比较短 ， 推理不充分，歌词比较“水” 。1947年，牛桂英在北平演出《打金枝》 。剧作家吴看后非常感兴趣 。他来到后台，对正在卸妆的牛桂英说:“这个剧很有人情味，很有意思，很有嚼劲 。还可以给沈侯加点戏，在《劝进宫》里多讲点道理 。”邀请吴到她家聊聊 。第二天 ， 和一起来到家 。吴让把《进宫献策》里沈侯的歌词念了一遍 。他把它们记录在稿纸上，与李自健仔细推敲，补充润色，形成了这首后来由牛桂英演唱的著名的42句咏叹调 。修改后的歌词不仅增添了文学色彩，雅俗共赏，也使沈侯的艺术形象更加生动饱满 。《劝解宫》中，升平公主只唱往昔:“上来拉龙衣，再请父皇细听；“杀妻无方，留子寡”这四句话限制了演员的演技 。李自健升平公主重新编辑了14句歌词的咏叹调，由著名晋剧歌唱家王玉山《浮在水面上》首演，并广为流传 。李自健的新歌词不仅充分揭示了升平公主的内心活动 ， 也为演员们展示他们的表演艺术才华拓宽了天地 。由刘仙灵、纪美莲、纪平、田桂兰饰演的盛平公主，生动地展现了这片金玉叶子的傲慢、稚气、羞涩、天真，给观众留下了深刻的印象 。
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