黄绘画语录(每一句都是精华！)
今天是黄逝世61周年纪念日 。让我们来学习一下黄老是如何谈论绘画的 。
黄(1865年1月27日-1955年3月25日)，祖籍安徽徽州歙县(今黄山市)，浙江金华人，在家乡歙县潭渡村长大 。本名茅枝，后改名 ， 名朴村，名，赐项、弘叟 。现代著名画家和学者 。擅长画山水 ， 是山水画大师 。
六岁时临摹家藏沈廷睿的山水书，师从郑善、陈重光学习花鸟 。
学习传统和注重写生是齐头并进的 。早年受新安画派影响，以干笔淡墨为特点，被称为“白洪斌” 。80岁以后，以浓暗和明暗为特征，被称为“黑洪斌” 。
他的技法，得益于李和程燧，在构图上讲究真、简、密的统一；篆刻用笔的话，端庄、浑厚、有力 。当你小心翼翼地写作时，你会有一种奇妙的兴趣 。所谓“黑、密、厚、重”的画风是他的鲜明特色 。
绘画方法
第一，用笔画图，事关全局，不可大意 。
笔是勾勒的主枢纽，遍布画中，以此呼吸 ， 若血贯全身 。意图是先存笔，笔的意图在里面，画的意图十足 ， 似圆满 。如果不是独一无二的，就一定要看到生活 。没有笔，也要有神机，其余无穷无尽 。以有限表现无限 ， 这一点至关重要 。
二、笔力渗透到纸的背面，这是用笔的第二美 。第一个妙处在于，笔可以装纸 。
画山可以重 ， 画水可以轻，画人可以活 ， 只需拿着纸 。
三、画画最忌讳描、画、擦 。
描摹，笔无起伏 ， 无曲折；涂，是只见其墨，不见其笔，即墨无笔；擦、拖、横拉，不是用笔，是人被笔用 。
4.用笔时，手腕内的力量要藏在笔内，切不可露在笔外 。
要藏，不要露，不要在绘画中表现实力 。
5.赵孟頫说“一块石头飞得像木头一样白”很有道理 。
精通书法者，常以书法作画 。常硕先生深明这个道理 。我画树枝的时候，经常用小篆 。
六、我尝山水为词，而词为画 。
山在何处，力必压下，气必宣 。因此 ， 《说文》说，“山也是宣布的” 。我以此为我的话；要写下来就翻到上面，这样就可以垂下来不缩水了 。
每一条水 ， 虽黄河从天而降 ， 百转千回，势始终平 。所以《说文》说“水准”，我以此为言；笔要圆，笔要平 ， 才能平出来 。
每一座山，三峰或五峰连成一排，总以其气相顾，鸟语相和；山里的石头都是左右的 。有水的地方，它的波浪无时无刻不在波动 ， 而风时有时无地吹着它们 。由此，我知道了一句话的白布 ， 什么时候有样子 ， 什么时候有潮流 ， 什么时候混，就是混 。
画山的时候 ， 转折点是把它画得又圆又厚 。所以我用怀素草书中折钗股的方法来做 。
画一座山的地方，它的背面希望它的阴阳明亮，所以我用的是蔡中郎的虚飞法 。
画山的地方有房有桥 ， 我要它正直忠实 。因此，我用陆埮的书把沙子画成锥形 。
画山之处，远树青苔长，欲浊重 。因此，我以鲁《正义论》中的为榜样 。
每当你画一座山时，山上一定有云 。我想让它流行自由而不停滞，所以我用钟鼎篆刻的方法来做 。
画山的时候，山脚下一定有水 ， 所以我想让它的波浪平滑合理 。所以我用(理)司翁小传的方法来做 。
画山，山中必有隐者 ， 或相谈 ， 或独处 。我想声音可闻而不可闻 ， 所以用六书知的方法来做 。
画山的地方，山中必有屋，屋中必有人 。屋里的人都希望它是看不见但看得见的，所以我用六书象形法来做 。
画山的地方，很少有真正像山的；画水的地方，不一定要真的像水；你要观察它 ， 你就能知道它；如果你看到它，你就能看到它 。所以 ， 我用六书来指代事物 。
七、落笔要一去不复返，不挂不缩 。来回走 ， 用笔从容，不飘 。
八、使用中心进行绘画有两种方法:
这是一种剑脊法 。线中间有一个白点，两边都是打磨过的 。画秋树的枯木很合适 。不努力不容易得到 。一种是圆柱法 。线中间有一个黑点，两边都是打磨过的 。它通常用于绘制巨石或树木 。
九、具有侧面的特征，在于一个光，一个之字形 。
写余雁荡、武夷的风景，多用这支笔 。
十、三座陵墓用笔勾勒 ， 必有曲折 。
是波浪起伏的形式，折是笔的方向变化，描摹的时间可以随着物体的起伏而变化 。王蒙山善用解索皴，即得其道 。
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