“临晚镜 ， 伤流景” 。杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗有句云：“自悲临晓镜 ， 谁与惜流年？”张反用小杜诗句 ， 以“晚”对“晓” ， 主要在于写实 。小杜是写女子晨起梳妆 ， 感叹年华易逝 ， 用“晓”字；而张先词则于午醉之后 ， 又倦卧半晌 ， 此时已近黄昏 ， 总躺在那儿仍不能消解忧愁 ， 便起来“临晚镜”了 。这个“晚”既是天晚之晚 ， 当然也隐指晚年之晚 ， 这同上文两个“春”字各具不同涵义是一样的 ， 只是此处仅用了一个“晚”字 ， 而把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了 。
“往事后期空记省”句中的“后期”一本作“悠悠” 。从词意含蓄看 ， “悠悠”空灵而“后期”质实 ， 前者自有其传神入妙之处 。但“后期”二字虽嫌朴拙 ， 却与上文“愁”、“伤”等词语绾合得更紧密些 。“后期”有两层意思 。一层说往事过了时 ， 这就不得不感慨系之 ， 故用了个“空”字；另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘 。所谓“往事” ， 可以是甜蜜幸福的 ， 也可以是辛酸哀怨的 。前者在多年以后会引起人无限怅惘之情 ， 后者则使人一想起来就加重思想负担 。这件“往事” ， 明明是可以成为好事的 ， 却由于自己错过机缘 ， 把一个预先定妥的期约给耽误了（即所谓后期） ， 这就使自己追悔莫及 ， 正如李商隐说的“此情可待成追忆 ， 只是当时已惘然” 。随着时光的流逝 ， 往事的印象并未因之淡忘 ， 只能向自己的“记省”中去寻求 。但寻求到了 ， 也并不能得到安慰 ， 反而更增添了烦恼 。这就是自己为什么连把酒听歌也不能消愁 ， 从而嗟老伤春 ， 即使府中有盛大的宴会也不想去参加的原因了 。可是作者却偏把这个原因放在上片的末尾用反缴的手法写出 ， 乍看起来竟像是事情的结果 ， 这就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人 ， 表面上却又似含而不露 ， 真是极尽婉约之能事了 。
上片写作者的思想活动 ， 是静态；下片写词人即景生情 ， 是动态 。静态得平淡之趣 ， 而动态有空灵之美 。作者未参加府会 ， 便在暮色中将临时到小园中闲步 ， 借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷 。天很快就暗下来了 ， 水禽已并眠在池边沙岸上 ， 夜幕逐渐笼罩着大地 。这个晚上原应有月的 ， 作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景 ， 才步入园中的 。不料云满夜空 ， 并无月色 ， 既然天已昏黑那就回去吧 。恰在这时 ， 意外的景色变化在眼前出现了 。风起了 ， 霎那间吹开了云层 ， 月光透露出来了 ， 而花被风所吹动 ， 也竟自在月光临照下婆娑弄影 。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰 。此句之所以传诵千古 ， 不仅在于修辞炼句的功夫 ， 主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后 ， 在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情 ， 通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来 ， 让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感 。
王国维《人间词话》则就遣词造句评论说：“‘红杏枝头春意闹’ ， 着一“闹”字而境界全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣 。”这已是权威性的评语 。沈祖棻说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字 ， 下得极其生动细致 。天上 ， 云在流 ， 地下 ， 花影在动：都暗示有风 ， 为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏线 。”拈出“破”、“弄”两字而不只谈一“弄”字 ， 确有过人之处 ， 然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系 。即如王国维所举宋祁的‘红杏枝头春意闹’ ， 如果没有“红”、“春”二词规定了当时当地情景 ， 单凭一个“闹”字是不足以见其“境界全出”的 。张先的这句词 ， 没有上面的“云破月来”（特别是“破”与“来”这两个动词） ， 这个“弄”字就肯定不这么突出了 。“弄”之主语为“花” ， 宾语为“影” ， 特别是那个“影”字 ， 也是不容任意更改的 。其关键所在 ， 除沈祖棻谈到的起了风这一层意思外 ， 还有好几方面需要补充说明的 。第一 ， 当时所以无月 ， 乃云层厚暗所致 。而风之初起 ， 自不可能顿扫沉霾而骤然出现晴空万里 ， 只能把厚暗的云层吹破了一部分 ， 在这罅隙处露出了碧天 。但云破出未必正巧是月光所在 ， 而是在过了一会儿之后月光才移到了云开之处 。这样 ， “破”与“来”这两个字就不宜用别的字来代替了 。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下 ， 由于白天作者并未出而赏花 ， 后来虽到园中 ， 又由于阴云笼罩 ， 暮色迷茫 ， 花的风姿神采也未必能尽情地表现出来 。及至天色已暝 ， 群动渐息 ， 作者也意兴阑珊 ， 准备回到室内去了 ， 忽然出人意表 ， 云开天际 ， 大地上顿时呈现皎洁的月光 ， 再加上风的助力 ， 使花在月下一扫不久前的暗淡而使其娇艳丽质一下子摇曳生姿 ， 这自然给作者带来了意外的欣慰 。
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