〔33〕捻：揉弦的动作 。
〔34〕抹：向左拔弦，也称为“弹” 。
〔35〕挑：反手回拨的动作 。
〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原 。
〔37〕《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲 。
〔38〕大弦：指最粗的弦 。
〔39〕嘈嘈：声音沉重抑扬 。
〔40〕小弦：指最细的弦 。
〔41〕切切：细促轻幽，急切细碎 。
〔42〕间关：莺语流滑叫“间关” 。鸟鸣声 。
〔43〕幽咽：遏塞不畅状 。
〔44〕冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩 。
〔45〕凝绝：凝滞 。
〔46〕迸：溅射 。〔47〕曲终：乐曲结束 。
〔48〕拔：弹奏弦乐时所用的拔工具 。
〔49〕当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法 。
〔50〕舫：船 。〔51〕敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情 。
〔52〕虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区 。
〔53〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关 。
〔54〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字 。
〔56〕五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓 。
〔57〕缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女 。
〔58〕绡：精细轻美的丝织品 。
〔59〕钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰 。
〔60〕击节：打拍子 。
〔61〕颜色故：容貌衰老 。
〔62〕浮梁：古县名，唐属饶州 。在今江西省景德镇市，盛产茶叶 。
〔63〕去来：走了以后 。
〔64〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕 。
〔65〕阑干：纵横散乱的样子 。
〔66〕重：重新，重又之意 。
〔67〕唧唧：叹声 。
〔68〕呕哑嘲哳：形容声音噪杂 。
〔69〕琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲 。
〔70〕暂：突然 。〔71〕却坐：退回到原处 。
〔72〕促弦：把弦拧得更紧 。
〔73〕向前声：刚才奏过的单调 。
〔74〕掩泣：掩面哭泣 。
〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服色 。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫 。
【赏析】：作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏 。
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代 。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象 。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出 。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦” 。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫 。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备 。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了 。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来” 。这并不是她在意身份 。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人 。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的 。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念 。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界 。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技 。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然 。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述 。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感 。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性 。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化 。“小弦切切如私语”亦然 。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接 。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境 。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美 。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩 。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝 。弹奏至此，满以为已经结束了 。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮 。才到高潮，即收拨一画，戛然而止 。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失 。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间 。
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