前四句可看作第一段 。首句“暮投石壕村” ， 单刀直入 ， 直叙其事 。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味 ， 读者不能轻易放过 。在封建社会里 ， 由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因 ， 旅客们都“未晚先投宿” ， 更何况在兵祸连接的时代 。而杜甫 ， 却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿 ， 这种异乎寻常的情景就富于暗示性 。他或者是压根儿不敢走大路；或者是附近的城镇已荡然一空 ， 无处歇脚 。总之 ， 寥寥五字 ， 不仅点明了投宿的时间和地点 ， 而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象 ， 为悲剧的演出提供了典型环境 。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”（《读杜心解》） ， 这不仅是就“有吏夜捉人”说的 ， 而且是就头一句的环境烘托说的 。“有吏夜捉人”一句 ， 是全篇的提纲 ， 以下情节 ， 都从这里生发出来 。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人” ， 已于如实描绘之中寓揭露、批判之意 。再加上一个“夜”字 ， 含意更丰富 。第一、表明官府“捉人”之事时常发生 ， 人民白天躲藏或者反抗 ， 无法“捉”到；第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒 ， 于人民已经入睡的黑夜 ， 来个突然袭击 。同时 ， 诗人是“暮”投石壕村的 ， 从“暮”到“夜” ， 已过了几个小时 ， 这时当然已经睡下了；所以下面的事件发展 ， 他没有参与其间 ， 而是隔门听出来的 。“老翁逾墙走 ， 老妇出门看”两句 ， 表现了人民长期以来深受抓丁之苦 ， 昼夜不安；即使到了深夜 ， 仍然寝不安席 ， 一听到门外有了响动 ， 就知道县吏又来“捉人” ， 老翁立刻“逾墙”逃走 ， 由老妇开门周旋 。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句 ， 可看作第二段 。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句 ， 极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾 。一“呼”、一“啼” ， 一“怒”、一“苦” ， 形成了强烈的对照；两个状语“一何” ， 加重了感情色彩 ， 有力地渲染出县吏如狼似虎 ， 叫嚣隳突的横蛮气势 ， 并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛 。矛盾的两方面 ， 具有主与从、因与果的关系 。“妇啼一何苦” ， 是“吏呼一何怒”逼出来的 。下面 ， 诗人不再写“吏呼” ， 全力写“妇啼” ， 而“吏呼”自见 。“听妇前致词”承上启下 。那“听”是诗人在“听” ， 那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼” 。写“致词”内容的十三句诗 ， 多次换韵 ， 表现出多次转折 ， 暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问 。这十三句诗 ， 不是“老妇”一口气说下去的 ， 而县吏也决不是在那里洗耳恭听 。实际上 ， “吏呼一何怒 ， 妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头 ， 而且持续到事件的结尾 。从“三男邺城戍”到“死者长已矣” ， 是第一次转折 。读者可以想见 ， 这是针对县吏的第一次逼问诉苦的 。在这以前 ， 诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势 。等到“老妇出门看” ， 便扑了进来 ， 贼眼四处搜索 ， 却找不到一个男人 ， 扑了个空 。于是怒吼道：
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了 。一个儿子刚刚捎来一封信 ， 信中说 ， 另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候 ， 可能县吏不相信 ， 还拿出信来交县吏看 。
总之 ， “存者且偷生 ， 死者长已矣！”处境是够使人同情的 ， 她很希望以此博得县吏的同情 ， 高抬贵手 。不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：“室中更无人 ， 惟有乳下孙 。”这两句 ， 也不是一口气说下去的 ， 因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾 。合理的解释是：老妇先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿 ， 被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿 ， 受了怒吼声的惊吓 ， 哭了起来 ， 掩口也不顶用 。于是县吏抓到了把柄 ， 威逼道：“你竟敢撒谎！不是有个孩子哭吗？”老妇不得已 ， 这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢 ， 小得很！”“吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担心的事情终于发生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲 ， 她的丈夫在邺城战死了 ， 因为要喂奶给孩子 ， 没有改嫁 。可怜她衣服破破烂烂 ， 怎么见人呀！还是行行好吧！”（“有孙母未去 ， 出入无完裙”两句 ， 有的版本为“孙母未便出 ， 见吏无完裙” ， 所以县吏是要她出来的 。）但县吏仍不肯罢手 。老妇生怕守寡的儿媳被抓 ， 饿死孙子 ， 只好挺身而出：“老妪力虽衰 ， 请从吏夜归 。急应河阳役 ， 犹得备晨炊 。”老妇的“致词” ， 到此结束 ， 表明县吏勉强同意 ， 不再“怒吼”了 。
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