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小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦 。
几处败垣围故井，向来一一是人家 。
【作者】：戴复古（1167—?)）南宋著名江湖派诗人 。字式之，常居南塘石屏山，故自号石屏、石屏樵隐 。天台黄岩（今属浙江台州）人 。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余 。曾从陆游学诗，作品受晚唐诗风影响，兼具江西诗...
【译文】：寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花 。满眼是迷离的春草，笼罩着雾气，黄昏里盘旋着几只乌鸦 。
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家 。
【注释】：① 淮村：淮河边的村庄 。
②小桃：初春即开花的一种桃树 。
③烟草：烟雾笼罩的草丛 。
④败垣（yuán）：倒塌毁坏了的矮墙 。
⑤故井：废井 。也指人家 。
⑥向来：一作“乡来” 。往昔，过去 。乡，通“ 向 ” 。
【赏析】：野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着 。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了 。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去 。
三、四句承上而来 。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家 。这两句呼应题目“淮村兵后”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切 。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了 。
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧 。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉 。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势 。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨 。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了 。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景 。
井是聚居的重要标志 。有井处，方有人家 。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证 。因此，井最能触动怀旧的心理 。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写 。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空 。林中送明月，是处来春风 。惟余一故井，尚夹两株桐 。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔 。门前车马散，非复昔时来 。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台 。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念 。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事 。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵 。“几处败垣围故井，向来一一是人家 。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体 。
诗的巧思源于生活的实感 。戴复古家居浙东，偏安一隅，却能把离乱景象写得如此真切 。南宋文士忧国忧民，“难禁满目中原泪”，他们对沦入敌手的中原，铭记心中，正如戴复古感叹的那样：“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！”所以，他在《久客还乡》中写道：“生长此方真乐土，江淮百姓正流离 。”正因心存沦亡后的中原，心存流离中的百姓，方能心心相印，方能写出如此真切的劫难后的荒村景象 。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨 。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想 。
【《淮村兵后》原文翻译赏析,淮村兵后全诗的意思】在中国古代，不知发生了多少次战争，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少诗人通过对战祸的描写，表示自己的哀悼 。著名的诗如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深 。感时花溅泪，恨别鸟惊心 。”借草木花鸟以抒愤疾 。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说：“狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂 。夜户不扃生茂草，春渠自溢浸荒园 。”戴复古这首诗，很明显借鉴了杜、韩的写法，含蓄地表示情感，很具特色 。
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