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《富春山居图》描绘的是浙江富春江上游富阳、桐庐一带的景色 。《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物 。《富春山居图》以浙江富春江为背景 ， 画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化 。
《富春山居图》的内容《富春山居图》原画画在六张纸上，六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷 。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构，而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间，可远观可近看 。这种浏览、移动、重叠的视点，或广角深远 ， 或推近特写 ， 浏览过程中 ， 视觉观看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化 。
《富春山居图》创作背景元分天下民众为四类，依次为蒙古、色目、汉人、南人，黄公望沦为“四等公民” 。经历国破家亡，南宋遗民在鄙视和屈辱中以求生存，如南宋遗民龚开在《瘦马图》卷中表现了亡国后的失落感，与他有同感的元初文人们纷纷跟进解读，在图后书写跋文 ， 江南文人们的这种心境一直持续了近半个世纪 。
黄公望年轻时做过地方小官，先是任书吏，后来，大约是45岁左右时，在一个叫做张闾的官僚手下做过椽吏，后因张闾犯了官司，黄公望遭诬陷，蒙冤入狱 。出狱后，不再问政事，遂放浪形骸 ， 游走于江湖 。一度曾以卖卜为生 。后参加了主张儒、释、道三教合一的全真教，更加看破红尘 。
由于长期浪迹山川，黄公望开始对江河山川发生了兴趣 。为了领略山川的情韵，他居常熟虞山时，经常观察虞山的朝暮变幻的奇丽景色，得之于心 ， 运之于笔 。他的一些山水画素材，就来自于这些山林胜处 。
黄公望居松江时，观察山水更是到了如痴如醉的地步，有时终日在山中静坐，废寝忘食 。在他居富春江时 ， 身上总是带着皮囊 ， 内置画具 ， 每见山中胜景，必取具展纸，摹写下来 。富春江北有大岭山，公望晚年曾隐居于此 ， 他以大岭山为师，曾画有《富春大岭图》 。
《富春山居图》赏析山水画不是简单的描摹自然的风光，而是画家的精神的诉求与流露，是画家人生态度的表达 ， 是画家人生追求的体现 。《富春山居图》画的是一个漫长的江水，在一千年的历史里，流过浅滩、激流、高峰 。前面一段是夏天的感觉，到后面一段，出现了秋天的景，树叶部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁华落尽的感觉 。
富春山居不只是一张画，是一个哲学 ， 一个生命态度的东西，使创作者能够把积压了几十年的亡国痛转成另外一个东西，豁达，摆脱异族统治的痛苦，还原到山水里 ， 不管朝代的兴亡，只是回来做自己，做一个简单自己 。
【富春山居图描绘的是哪里的景色 富春山居图描绘的是哪里的景色画家一共画了几年的时间】张士诚在打天下，朱元璋也在打天下，元朝的统治已经岌岌可危，作者八十几岁 ， 行于富春江上的时候，也觉得朝代的兴亡，其实不是最重要的事 ， 而是能不能有“远山长、云山乱、晓山青（远山连绵 ， 重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴）” 。也就有画中的渔、樵、读书人的形象 ， 隐居于山林而忘于江湖 。
《富春山居图》作者简介黄公望（1269年9月12日—1354年11月10日），元代画家 。自称浙江平阳人 。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子 ， 因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等 。
黄公望曾任中台察院掾吏，一度入狱；后加入全真教，往来杭州、松江等地卖卜；晚年居住杭州筲箕泉，元顺帝至正十四年（1354年）十月二十五日逝世，享年八十五岁 。
黄公望工书法，通音律，善诗词散曲 。尤擅画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等 。水墨、浅绛俱作 ， 以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家 ， 得“峰峦浑厚，草木华滋”之评 。名列“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之首 。传世画作有《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》等 。著有画论《写山水诀》 。
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