轴裱，方便保存 。框裱更适合现代家中悬挂，装饰 。
俗话说“人靠衣服，马靠鞍” 、一幅好的书画作品就像美女穿上合适的衣服一样看起来愈加得体，故有“三分画七分裱”一说...
传统装裱房一角，宽敞明亮、爽朗通风，两张裱台能让四至八个人同时工作 。图中-有人在装裱书画，有人正把裱好的书画上壁横挂，以便裱件尽快干燥 。
装裱主要有“托”、“裱”、“装”三大基本工序 。“托”是装裱的第一道工序，一般称“托画”或“托画心”，是指用浆糊在书画家的作品背后加托一层宣纸 。图为装裱师用排笔，从右向左给画心均匀的刷浆糊 。
俗话说“三分画，七分裱” 。装裱工艺历来被视为一幅书画作品不可或缺的一环 。中国传统书画作于宣纸和绫绢之上，宣纸质地纤薄、柔软，一经墨色浸染，往往褶皱不平，既减弱了墨色的神韵，也不便于观赏和收藏 。装裱后，书画加固加厚，丹青妙墨也更有意境 。
书画装裱起源
我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程 。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料 。这件珍贵文物，""最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳 。""后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现：""丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带 。""这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最初动机，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用 。
书画装裱品式
（一） 立轴、中堂
（二） 对联
（三） 横披
（四） 条屏、通景屏
（五） 镜片、扇面
（六） 手卷
（七） 册页
书画裱件的展挂与收藏由于书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法 。（一） 立轴的展藏立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆 两端的轴头，缓缓展开，无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会随着画件的展开，留下折痕 。收藏：有条件的话，可做专用的木柜（用樟木做最为理想），分层隔平放，切忌压挤 。如没专用柜子，可每件作品做一个画筒或者画盒装放，再放上樟脑丸即可 。（二） 手卷的展藏由于手卷的特点是窄长且不能挂壁，因此，手卷的展观必须在台面上进行 。若是两人，则一人双手扶住卷子徐徐展开，另一人则随着展速收卷，单人展观则右手执着天头处，左手握着手卷的中腰，然后边收边展 。展开之后，必须在两头各压一镇尺，防其滚动 。收藏方法与立轴相同 。（三） 册页的展藏册页不同于其它书籍，我们不能像翻书那样来翻阅册页，应将其平放在台面上，打开册页之后，右手中指（或食指）最好是用一专用竹片，插入页下空间，向右（或向上）翻动 。收藏：大多用锦、缎等制作册套，将其包套好，平放收藏 。（四） 横披的展藏横披与立轴相比，由于它不便实卷，因而，具体要求亦不相同 。首先应将其平放于台面上，一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下边际，徐徐展开 。挂壁时，须两人相互配合，将作品拉平，稳妥地固定在左右两侧的墙钉上，（若是月牙杆，则需在月牙杆背面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上，这样可将作品与墙隔离，以免受潮） 。收藏与立轴相同 。（五） 镜片的展藏镜片装裱好后，大都装入镜框内 。但没装镜框的作品，应平放于木质阁板或木箱中，摞放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中 。总之，书画作品悬挂一段时间后，一定要更换，在清洁裱件时不能用刷子刷，更不能用湿毛巾擦，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可 。凡是接触书画作品（特别是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其变形生霉 。
