高甲戏的音乐唱腔兼用“南曲”、“傀儡调”和民间小调，而以南曲为主 。高甲戏使用的乐器，分为文、武乐二种 。伴奏乐器以管乐、唢呐为主（解放后改用琵琶为主），此外还配有横笛、二弦、三弦等 。打击乐器及其打击方法与京剧相同，如（冲头）、（长锤）、（急急风）等 ， 但“三通”和“出将”时则与京戏不同 。丑旦戏或轻松场面加用双铃、响盏等 。解放后，1951年成立泉州大众剧社（1957年改为泉州市高甲戏剧团） ， 1954年参加华东区戏曲观摩会演，《桃花搭渡》、《扫秦》荣获剧本奖和演出奖 。
2006年5月20日，高甲戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录 。
戏曲起源
高甲戏孕育于明末清初 ， 最初是闽南民间装扮“水浒传”的化装游行，随后出现专演宋江故事的业余戏班，时称“宋江戏” 。清中期，“宋江戏”突破局限，兼演文武戏、宫廷戏、丑旦戏等，内容及表演艺术逐渐丰富，成为“合兴戏” 。至清末，“合兴戏”又吸收京剧、昆剧、傀儡戏的精华 ， 走向专业化组织形式，并上演连台本戏，形成了有自己的风格和丰富多彩的传统的地方剧种 。
高甲戏的剧目大都来自史书、小说、传奇和民间故事，也吸收傀儡戏和外剧种的优秀剧目，保留的传统剧目有六百多个 。角色行当分为生、旦、净、末、丑，其表演具有浓厚的地方色彩和浓郁的生活气息，尤其丑角表演更具特色 。
宋江戏源于古代闽南民间的妆扮故事 ， 据万历年间泉州府经历陈懋仁《泉南杂志》记载：“迎神赛会，莫盛于泉 。游闲子弟，每遇神圣诞期 ， 以方丈木板，搭成台案 ， 索以绮绘、周翼扶栏，置几于中，加幔于上，而以姣童妆扮故事……” 。清末明初，闽南民间流行化妆游行，尤以泉州为盛 。
村民每逢喜庆吉日或迎神赛会，便装扮梁山好汉，配以南锣、南鼓和民间“红甲吹”、“十音”之类的曲调，游行于村镇，间或在广场上排成“蝴蝶阵”、“长蛇阵”等各种带有故事性的表演，深受村民喜爱，于是便逐渐发展成由儿童组成的业余戏班 ， 演出节目仍为宋江故事，群众称为“宋江仔” 。继之出现了由成人组成的专业戏班，时称“宋江戏” 。
据老艺人陈坪司（1884－1956）说，听其师父辈辈相传，宋江戏清初就已存在 。当时从他口中记录了几首久已失传的曲牌 ， 如《论臣职》、《安可义》、《拿杀》、《马敌将》等这些南音，亦非民歌，唱腔咬字，均带“官音”（即带有浓厚闽南语腔的普通话） 。
“宋江戏”以武打见长，初期套数多采用民间的“杀狮” ， 配以大锣大鼓，一群由艺人装扮的武士 ， 手执武器与演员装扮的雄狮搏斗 。如今高甲戏里的“冷煎盘”、“大碰场”、“凤尾摆”、“老鼠枪”等武打科套仍保留“杀狮”的传统 。同时吸收不少提线木偶的表演动作 ， 俗称“傀儡打” 。“宋江戏”保留下来的剧目有《李逵大闹忠义堂》、《宋江杀惜》、《武松杀嫂》、《抢卢俊义》、《扈三娘替嫁》等 。
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5、高甲戏的戏曲音乐表现有哪些高甲戏音乐以“泉腔”弦管为主，兼收傀儡戏、梨园戏和民间小调，既有清婉缠绵的音韵，又有激昂刚健的腔调 。只要用南琵琶、二弦、南嗳等乐器 。那么，接下来就让我们具体去了解高甲戏的戏曲音乐表现吧 。
高甲戏音乐概况：
高甲戏音乐以“泉腔”弦管为主，兼收傀儡戏、梨园戏和民间小调，既有清婉缠绵的音韵 ， 又有激昂刚健的腔调 。打击乐多取自京剧的锣鼓经，但丑旦戏仍保留响盏、双铃、小叫的轻快活泼的音响 。特色乐器有南琵琶、二弦、南嗳 。
“合兴班”的音乐曲牌大量采用南音，同时也吸
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