除了那些被影迷所乐道的各种隐喻 。直男审美 。荷尔蒙 。熟女 。屁股 。自行车 。环轨镜头 。春秋笔法等等 。刻奇化 。也是姜文电影世界里最具标志性的元素之一 。
民国时期的北平 。鱼龙混杂 。乱相丛生 。更加是刻奇的最好时代 。姜文在与许之远的对话中说 。侠隐的世界就像是“李小龙进了卡萨布兰卡” 。
如果能够接受姜文的这种刻奇表述 。那自然就能很容易理解并爱上姜文的所有作品 。
姜文作品中刻奇化的展现体现在台词 。色彩 。人设 。地域风貌 。间离效果 。以及奇观性等等 。
台词上 。贯彻而来的仍然是姜文的典型式语言特色 。不管是北京话（《阳光灿烂的日子》《太阳照常升起》《邪不压正》） 。还是唐山话（《鬼子来了》） 。或者四川话（《让子弹飞》川话版） 。台词之间都是话赶话的设置 。这种设置如同姜文作品的另一标志快速剪辑一样 。可以对观众进行引领式的催眠 。这种对话状态本身也是一种奇观展现 。
色彩的使用 。是姜文作品的又一特色 。《阳光灿烂的日子》中无处不在的一抹旧日色彩 。配合上胶片独有的拍摄效果 。二者相得益彰 。《鬼子来了》的黑白影像处理 。其色彩选择便是与电影内核相协调的 。《太阳照常升起》里的色彩绚丽更是完成了一次斑斓世界的建构 。同样是与影片略显魔幻色彩的特殊时代的一种外化表达 。《让子弹飞》再次以明快亮丽的色彩为主 。细致分析 。里面的构图层次也格外讲究 。与影片中人物的错综关系相辅相成 。《一步之遥》里配合十里洋场的民国上海 。色彩再一次融合在主题之中 。到了《邪不压正》 。民国的北平 。灰色成了主调 。既是城市属性的呈现 。也暗合了李天然蓝青峰一众人物的灰色命运轨迹 。
人设的刻奇化更多是体现在一些配角上 。《阳光灿烂的日子》中大院门口的傻子 。《鬼子来了》里的一刀刘 。以及瘫在床上只会蹦一句台词“我一手一个掐巴死俩刨坑埋了”的大爷 。《太阳照常升起》里不知到底是死了还是根本不存在或者还活着的李叔 。《让子弹飞》里搓麻将的老头 。姜武饰演的教头武智冲 。胡军饰演的假麻子 。《一步之遥》里的勾姐 。以及牛犇饰演的老者 。《邪不压正》里 。就是史航饰演的潘公公了 。这些人物的一个显著特色 。都是其存在与电影的主题关系都不大 。凸显了都是一种趣味性 。但是如果少了他们又不行 。《邪不压正》里 。潘公公如果不存在 。后面剧情中巧红骑摩托车的出现戏份就会突兀 。至于被大家所诟病的潘公公的台词部分 。同样也是一种刻奇化的呈现 。如同充斥在姜文其他影片中那些人物的游离电影之外的那些台词 。后来却成了经典的语录 。为影迷所津津乐道 。
地域风貌在姜文电影里 。同样也都是作为奇观来展现的 。《阳光灿烂的日子》里记忆中泛黄的北京 。《鬼子来了》里黑白影像下斑驳陆离的乡村 。《太阳照常升起》里红色的云南地貌以及浮动的草坪 。《让子弹飞》里临水而起的鹅城 。《一步之遥》里华灯结彩的上海 。《邪不压正》里李天然如履平地的北平屋顶 。
间离效果一以贯之在姜文的所有作品里 。是一种故意为之的电影手法 。其意义自然也是刻奇化的存在 。用来丰富影片的趣味以及多义性 。这种手法在姜文的电影里就不胜枚举了 。不再一一具例 。
奇观性 。如前所述 。姜文的作品里故事都不复杂 。所以故事性的奇观基本不存在 。其奇观性往往都是集中在前文所述的几个要点里 。
观看姜文作品 。带着这样的思考与角度 。才能获得一种全新的乐趣 。自然也就不会有如坐针毡之类的感触 。
姜文作品的大乐趣不在于一个精彩绝伦的故事 。而在于那些边角料 。电影作为一种表达手段 。本身也就是一种表达工具 。故事自然不是姜文主要想讲的 。而是故事之外独属于他的人文思考以及他对世界的解读 。
所以 。想看一般常规类型片的 。听我一句劝 。您呀 。最好还是甭凑这份热闹了 。
文章插图
其他观点：
其实 。《邪不压正》的故事很清晰 。为什么有人看不懂？主要原因在于《邪不压正》表面上讲的是李天然复仇的故事 。但背后更大的局是由姜文扮演的蓝青峰攒起来的 。因此 。我们就要从蓝青峰这个角色入手 。围绕他所展开的人物和情节深入分析 。电影鲨特别为《邪不压正》制作了一张人物关系图谱 。看懂了这张图你就看懂了这部电影：
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