法斯宾德作品里的女性，感觉就像一幅画像中的沉静女子 。
虽然被画框禁锢着，仍然感觉得到她深幽复杂的内心世界，然而一个不小心，她们就仿佛梨花带雨，搞得全身是伤 。
法斯宾德电影中悲情的女子，或许就是他穿皮衣异样的另一面 。
他透过女性角色，呈现自我的柔弱与脆弱，一种阴性面的投射：汉娜·许古拉，就是法斯宾德 。
她与赫尔曼几乎同时出现在法斯宾德的生命中（都演过《爱比死更冷》），但是感觉上，她一出现，其他人就要退散了 。
汉娜·许古拉质感非常白皙晶莹，说话的声音语气，表情姿态，好像陶瓷娃娃，一碰就碎 。
如同她在《寂寞芳心》中的演出，全片中她装扮得高雅华丽，却被伤害得体无完肤 。
汉娜·许古拉比赫尔曼聪明 。
她本人迷恋法斯宾德，饱受他的折磨；
汉娜·许古拉也知道自己是法斯宾德操控的洋娃娃，她在《寂寞芳心》演出后受到很大的 ***。或许她意识到自己可能快要陷下去了，于是毅然离开了法斯宾德，五年之后才继续与他合作《玛丽娅·布劳恩的婚姻》《莉莉玛莲》等片 。
法斯宾德那时已经是国际大导演，她也成了国际巨星 。
今天提到德国电影的代表女星，一定得有玛琳·黛德丽，罗密·施耐德，以及汉娜·许古拉 。
法斯宾德结过一次婚，妻子也是他曾经合作过的女演员英格丽·卡文，一位典型的欧洲美女，或许入戏太深，最后竟成了法斯宾德的正室 。
但是在他们的新婚之夜，法斯宾德却和他的御用男演员君特·考夫曼过夜 。
君特·考夫曼也是法斯宾德的班底，一个被他“掰弯”的异男 。
他的外型勇猛魁武，一种 *** 的魅力，也是法斯宾德第一个正式的爱人 。
他在法斯宾德最后一部电影《雾港水手》中扮演man到不行的酒吧老板 。
年轻水手打赌输了他，代价就是被他“ *** ” 。
这部片又阳刚又柔美，充满了欲望，死亡，谋杀，*** 器官……把让·日奈的作品，弄得更加 *** 横流 。
法斯宾德爱过的男人，似乎跟他一样，有着某种毁灭性，总是经历痛苦的折磨 。
摩洛哥裔的埃尔·赫迪·本·萨利姆也是法斯宾德的情人，本来只是在电影中客串，后来主演了法斯宾德《恐惧吞噬灵魂》 。
这部电影反映了当时德国社会对于外来移民的恶意：年老的德国清洁妇与精壮的摩洛哥移民工人产生了一段饱受歧视与责难的感情 。
萨利姆在片中展现了一份天真，阳刚，带着野性原始的俊美，以及饱满的男性身体 。
女主角布里吉特·米拉虽然并不年轻貌美，却也因为这部电影成为法斯宾德最重要的女演员之一 。
文章插图
“最亲密的人，就是你最最会去伤害的人 。“
汉娜·许古拉曾说自己是法斯宾德手下的生还者，而法斯宾德与演员／情人关系也是这样 。
萨利姆被接来德国生活，面对着国族、生活个性等冲突，过得并不快乐而开始酗酒，与法斯宾德分手后就自杀了 。
《恐惧吞噬灵魂》无论风格美学，形式内涵，都是杰作中的杰作 。
片中饰演酒吧服务生的女演员芭芭拉·瓦伦汀本是个人间尤物，却在片中素颜 ***，从肉弹转型成实力派 。
她在片中轻蔑地看着德国老阿姨跟摩洛哥 *** 卿卿我我，眼中喷出火般的妒意，也是让人难忘的时刻 。
而法斯宾德也着迷过芭芭拉，也曾想过要跟她结婚 。
黑人，移民，穷人，性少数……这些都是法斯宾德关注的人物 。
《恐惧吞噬灵魂》以及《玛丽娅·布劳恩的婚姻》中跨种族和阶级的恋情，明显受到他所钟爱的道格拉斯·塞克所启发 。
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