《恐惧吞噬心灵》几乎是塞克电影《深锁春光一院愁》的致敬；多年后托德·海因斯的《远离天堂》再度诠释这个故事 。
三个不同时代的文化脉络下；三个女演员：简·怀曼，布里奇特·米拉，以及朱丽安·摩尔，呈现了三种截然不同的质感 。而法斯宾德用几何构图将人物孤立于外界的视觉处理，整个提升了文本的美学意境 。
《爱比死更冷》中，同志情讲得地低调，片尾上演一场男女“争宠”戏码，俊美杀手要除掉心仪男人的女朋友、而女朋友要除掉这名横在她和男友之间的男人 。
导演法斯宾德毫不掩饰他对男性的迷恋，明明是两男一女的组合，镜头却老在剧中饰演杀手的演员尤利·隆美尔身上打转 。
有时候，尤利·隆美尔仅只是对着镜头不语、微笑、像是望向银幕外的观众，更像是对站在摄影机背后的导演，深情款款地凝视 。
最后，女人胜利了（尤利·隆美尔被警察杀死，像是呼应同志情总不被外界接受的情况），却换来男友一句：“ *** ”的评价 。
女性在法斯宾德导演的世界里，即使表面赢得胜利、骨子里还是失败了 。
法斯宾德亲自演男主角的《狐及其友》，是他首度以同志为主题的电影，但是看了才知，主题并非同志，而是整个围绕在同志身边的社会环境，同志的呈现感觉反而很“理所当然” 。
在1978年《德国之秋》的一个片段中，法斯宾德血淋淋地呈现了他与男友阿明·迈耶尔最真实的的感情关系 。
阿明·迈耶尔是个容貌俊美的男子，也是法斯宾德的班底演员 。
但是在现实中，法斯宾德却对他很残酷 。在《德国之秋》，他们 *** 躺在床上，法斯宾德对着阿明大吼大叫，在屋子里扭打，甚至看到法斯宾德一面讲 *** 一面 ***。法斯宾德和情人的关系或许就是如此，爱得死去活来却又互相折磨 。
《德国之秋》拍完后不久，绝望的阿明·迈耶尔因为未受邀出席法斯宾德的生日派对，也为他自杀了 。
《雾港水手》是法斯宾德的最后一部电影，他请了他仰慕的意大利演员，超级阳刚的弗兰科·内罗扮演船长；双性恋演员布拉德·戴维斯扮演水手；他的第一个男友君特·考夫曼扮演吧老板，而扮演风姿绰约酒店老板娘的法国传奇女星让娜·莫罗，可能就是法斯宾德的最后一位女演员了 。
她曾经在安妮华达的《101夜》中与汉娜·许古拉并肩出场 。
法斯宾德把这部电影献给了萨利姆 。
如果汉娜·许古拉是法斯宾德的女缪斯；萨利姆就是他的男缪斯 。
一如《爱比死更冷》，女性在影片里，依然拥有权势（酒吧的所有人），却隔了一层纱，有了男人的肉体，却没有对方的灵魂 。
而男人呢？则在暴力与情欲中，不断追求着毁灭与成长 。
死亡与重生、爱情与失落、暴力与脆弱、外型的粗壮与内在情感的细腻……各种相互拉扯的矛盾，在电影中不断出现 。
对 *** 的渴望、对爱情的遐想、对现实的不安、对梦想的追求……男人们在爱情世界中，一如女性般，容易伤人、也容易受伤 。
片中有段插卡文字，我觉得很有意思，“男人就是女人”，这也许是法斯宾德看世界的观点吧 。
《雾港水手》充满舞台剧味道的场景设计，看起来十分虚幻 。
风格化的影像、剧场式的表演、随处可见的Sex符号，犹如导演梦想中的同志国度 。
有随处可见的健壮男体、横流的情欲、奇观的爱情……看着银幕上的情节，我突然觉得自己像是一脚踏入奇幻国度的旅人，眼中见到、耳朵听到的空气、水、阳光，都跟我身处的世界大不相同 。
强烈的“耽溺、自恋感”是《雾港水手》给我的观感，电影越到尾声越是如此 。
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