从这组强烈的对比和碰撞中，很容易让人嗅到一丝熟悉的味道，这不就是将言情小说和剧作中惯用的“霸道总裁爱上我”的设定吗？区别只是将男主女主的身份特点对调 。
女主的形象塑造如此主动且有侵略性，也跟近些年来女性地位和话语权提升有很大关联 。女性可以讲出自己的欲望，主动出击追求心爱之人，这在几年之前的韩剧中是很难想象的 。
2013年爆火的《来自星星的你》，当时全智贤出演的千颂伊，虽然也是个任性霸道的姐姐形象，却连着装露肩露背都要被都教授管着，这种设定在现在一定会被观众吐槽过于陈腐 。
正是高文英这种主动又难搞的女主，填补了现在市面上强势类女性角色的空白，戳中了很多观众，尤其是女性的心 。
除了霸道总裁的反转，《虽然是精神病但没关系》的男女主各自带着惹祸属性，剧情正是在两人轮番给对方救场的条件下不断推进，两人的感情也因此升温，看似是互虐，其实则从前故事一开始就疯狂撒糖，牵手动作和一些小的肢体触碰频频出现 。
无论是高文英书店签售时，不顾形象大骂与钢太哥哥起冲突的一家人；还是钢太在雨夜骑摩托去找文英，还把她带回自己的住处，两人的感情浓度似乎在一开始就不同于一般的爱情剧，推进的节奏更快，过度也更少 。
两人相爱相杀的过程，女主的潜台词是，“我最喜欢你看不惯我又那我没办法的样子”，男主的状态则是，“嘴上说着不要，心和身体却诚实得不得了”，更加坐实了“霸道作家爱上卑微男护工”的模式 。
让观众感受到“甜”，
剧作将“甜”和“虐”两种元素交叉混合，用充满套路的组合拳，打造了一部恋爱爽剧，把观众的胃口吊得死死的 。
高概念+极端设定，能否成为创作捷径
正如前面所说，这部剧的人物设定无论是从身份还是性格上，都推到一个极致，而且主要情节线的推进离不开精神病和精神病院 。
有了这个极端设定的前提，剧里一切不符合常理的事件和疯狂甚至荒谬的反应都有了解释的余地 。
钢太哥哥时常梦见被蝴蝶追杀，所以二人每逢不到一年的时间就要搬家；高文英常年生活在父亲和母亲的控制和诅咒中，所以经常做噩梦，性格任性霸道易爆炸；钢太母亲小时候一句“生下你就是为了让你照顾哥哥”，让他很难从心理上真正长大 。
换句话说，只要编剧想要男女主产生一个冲突，或者阴差阳错出现误解，都可以拿两人原生家庭的创伤和精神病院不可控的因素做文章，未免也太偷懒了一点 。激烈且反复无常的情节固然满足了受众天然爱八卦和看戏的心态，但对于创作的角度，很难说不是一种走捷径 。
如此极端的设定必定会简化主要人物生活中一些常识性的动机，让人物里普通人的经历越来越远 。导演和编剧自然就省去了很多描摹细枝末节，梳理和深究人物动机的功夫 。
按照制造流水线产品的角度，这当然是一种性价比很高的操作方式 。但如果按照艺术的衡量标注，这种模式一定程度上阻碍了剧作的深度，没能让故事走得更远，更具说服力 。
还有一个有意思的现象是，观众看到这部剧时会不自觉地联想到另一部前些年大火的韩剧《没关系，是爱情呀》 。那部剧也以精神医学为背景，讲述了男女主角用爱情疗愈彼此的故事 。
包括今年三月份播出的由丁海寅和蔡秀彬出演的浪漫爱情题材韩剧《半之半》，丁海寅饰演的角色，职业是开发用于辅助治疗失去亲人伤痛的人工智能，一部分情节与心理创伤和面对创伤的态度紧密相关 。
能看出心理和精神方面的题材很受韩剧创
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