您是如何理解笔法与中国书法的关系？

我来回答这个问题。希望能得到你的满意。
书法因笔法而灿烂辉煌。笔法因书法而子孙满堂。

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笔法成就了中国书法。中国书法体现了笔法。
笔法有两个方面。一是执笔；二是用笔。
一、执笔

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执笔有多种。一般用“五指执笔法” 。又称“五字执笔法” 。即：擫、押、钩、格、抵。
二、用笔
用笔有起笔、行书、收笔。
1、起笔有藏锋、露锋；
（1）、藏锋用转、露锋用折；
（2）、转贵婉通。折贵峻峭；
（3）、藏锋为圆。折笔为方；
（4）、藏锋逆入。露锋切入；

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2、行笔有中锋、侧锋（偏锋）；
锋在画中叫中锋。锋侧向一方叫偏锋。中锋劲力。偏锋妍丽。中偏兼用。变幻莫测。玄妙无常。
3、收笔有回锋、出锋。
画有收锋。藏头护尾、劲力内含；回锋是精气内守。出锋是神彩外耀。

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用笔贵用锋。用锋贵用八面。
笔法是构成书法的技法。神韵是书法的灵魂。技法丰富、娴熟。书法就更具艺术魅力。价值也就愈高。反之。艺术魅力愈高、艺术价值愈高的书法。其笔法一定是最为丰富而又娴熟。

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笔法服务于神韵。神韵借助于笔法。“笔法”有神韵。就是书法。因“神韵”而有笔法。神韵是万千气象。万千气象。变化莫测。所以笔法也是层出不穷。正是如此。书法艺术的实践和发展也是没有止境的。
自然的美、美的自然。就是书法。

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其他观点：
黑白干戈定乾坤。
笔如点睛最传神。
阑干倚侧斑驳处。
运腕出锋高下分。
墨韵氤氲心止水。
焚香品茗看精微。
大千五蕴皆虚化。
踏雪访梅花间问。
其他观点：
笔法与书法是相辅相成的关系。没有笔法就谈不上书法。谈论书法如果没有笔法那也是空谈。在探讨笔法与书法的关系问题上。我们应着重搞清楚三个方面的问题。即：笔法。书法。笔法与书法的内在关系。
一。笔法。
我们所讲的笔法。通常是写字作画用笔的方法。即毛笔特有的用线方法。笔法主要应用到书画过程中。书画主要都以线条表现。所用工具都是毛笔。要使书画的线条点画富有变化。必先讲究执笔。在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法。称为\"笔法\" 。唐.张怀瓘《玉堂禁经》云：大凡笔法。点画八体。备于\"永\"字。所以元代大书画家赵孟頫于《兰亭跋》中云：\"盖结字因时相传。用笔千古不易。\"
那么笔法就竟是什么呢？概括历代以来各家各派的说法内容。我认为可分两大块来说。一方面可以从用笔法来说。即：中锋、侧锋、逆锋、拖锋、回锋、飞白锋、钝锋等等。二方面可以从运笔法来说。即：入笔、运笔、收笔、藏露。轮空笔法等等。
(一)先讲用笔法。即：中锋、侧锋、逆锋、拖锋、回锋、飞白锋、钝锋等等。
1 。中锋。中锋即毛笔笔尖在毛笔的运行过程中。始终处在用笔的中心线。中锋用笔是中国书画用笔的第一要求。它的特点是：浑圆雄健。棉里裹铁。外柔内刚。表现力强。书画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。好多大书画家就笔笔中锋。
2 。侧锋。侧锋就是将毛笔锋倾斜。笔锋集中偏于一侧。这样特点是：用笔变化丰富。棱角分明。用笔灵活多样。爽。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。在书画当中往往应用于皴法之中。当然写字也有偃卧笔法之说。应该就是侧锋用笔的一种方法。据传。苏东坡用的就是六朝偃卧笔法。
3 。逆锋。逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大。笔锋聚散。松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔的变化。特点是笔力刚硬。力透纸背。但缺少柔劲。不可常用。适可而止。清代大画家石涛在画一些向上的树枝时常用此法。现代画家魏紫熙在画山石时也常用此法。所以他画的山很雄浑。