众所周知 。2度、小二度往往是不怎么和谐的；然后众所周知 。中低音区因为泛音丰富的缘故 。不宜排列太密集的音符（配器法里常讲的“上密下疏中不空”）所以如果副旋律和主旋律出现了长时间的小音程、或者副旋律长时间的出现在中低音区但并不在和弦音里的情况 。往往结论只有一个：打架了 。
但是呢这时候如果引用一下爵士乐理中的延伸音概念 。把音程拉长 。那么听感上就会没有问题 。比如日本很常用的 。3级大和弦 。但旋律或副旋律音走在5音上（举个例子：千与千寻配乐的第一首a summer day的B段第一句“3455 55432231”那里 。再举个例子 。中岛美嘉《雪之华》B段第一句）就是这种用法了 。3级大和弦的和弦音怎么想都只有3 5# 7 。最多加上2和4 。5怎么想都是和5#冲突的 。但当这个5高了八度上去之后 。就成了一个很刺激并且听感上没有不和谐的音 。
所以这一条也可以换个不严谨的说法就是 。当你音区和主旋律拉开了之后 。你就大致上可以为所欲为了……总能解释的清楚的 。
4 。声像上做好分配：当你实在很想让乐器都solo起来 。都活起来 。比如电吉他 。想要让他们能丰富的玩起来 。但又怕打到主旋律的时候 。最简单的办法就是 。把它们放到极左极右……这样往往能解决不少的问题 。
曾经我有次编个电音 。某个段落为了宽度 。左右各用了一个pluck 。同一个音色 。同样的织体 。弹不一样的音 。听起来没有任何不对 。制作人那边也一次就过了 。直到我导分轨的时候才发现 。左右这两轨出现了大量的打架音（2度、小2度……）然后我纠结了5分钟要不要偷偷的改一下子……最终决定 。改个毛线 。整首听起来对就行了！……所以就是这样 。怕打架、怕不和谐 。又适合的话 。就把pan大胆的拉开吧
5 。尝试看看riff、pattern：
这其实蛮难的 。因为作曲的时候如果没有直接想好这种东西 。那么你编曲时候要去想一个适合的riff或其他乐器的pattern来不断重复 。叠上主旋律还能和谐 。那成功率并不高 。但一旦成功了 。你这个编曲往往听起来厉害很多 。如果做不到音符完全一样的一直反复反复 。也至少找出一个可以去套的律动 。用一个一样的织体把伴奏部分进行下去 。音符需要让的就让到后面去 。这样比那种织体一直跟着旋律去变动的 。往往要更让人能记得住 。更让人能跟着动 。
举个例子：re:0的OP1《redo》 。前奏那个riff（66 2 222）连续来了8遍 。你以为它会一直riff下去嘛？才没有 。人家也不傻 。知道会冲到旋律 。开唱了就变成（66 6 666）然后就跟着和弦去变了ww但这个groove是一直走下来的 。直到B段 。
这一条大部分是适用于快歌 。但慢歌其实也适合 。举例：林宥嘉《说谎》前奏那个钢琴完美的成为了第一段主歌的伴奏旋律 。直到电吉他出来走的还是那一条 。就给人了一种延伸下来的整体感 。
6 。编完了 。把melody轨关掉 。跟着唱一唱 。看会不会有哪里被带跑这个有点双刃剑 。好处是可以把写的副旋律会打到主旋律的、没有起到引导作用衔接作用的全部抓出来；坏处是有可能因为你自己编曲 。所以对副旋律过于熟悉 。会容易思路被副旋律抓着走 。导致抓出一些不必要改、本来很出彩的音 。所以除了自己做这个检查 。也给制作人、歌手、作曲人检查看看 。会更保险 。
7 。预算够的 。尽量用真乐器：
其实你听现在出版的有些那个录了真弦乐的歌 。那个声部你抓出来听简直就是写的弱智……叠主旋律的也有 。当pad铺和弦音长音的也有 。但为啥就是那么好听？……因为人家录了真弦乐 。演奏的都是交响乐团的精英 。演奏的时候这些乐器大师会通过情绪表达、强弱变化帮你把不合理变合理 。不舒服变舒服 。有点类似以前张学友唱过不少作曲并不好的歌 。但都能唱的好听 。因为唱的能力好……虽然这件事不是万能的 。但真的能加分很多很多 。这个 。有预算的话 。弦乐、吉他、贝斯、铜管 。能录就都录都录全都录 。然后你会发现你的副旋律好像写的变好了（错觉一场）（但至少这个作品听起来是真的）首先编配副旋律时要做好两个重要的准备工作:
1.在编配和声的时候一定要重视 。好听并且和谐 。当然特殊地方特殊色彩 。有的地方需要加一些离调色彩或者营造紧张的气氛 。这个也是没任何问题的 。音乐是为情感服务的 。编配和声你要满足好听这个前提下做的任何选择都是正确的 。
2.在完成了基本和声编配以后 。主旋律最好是以人声为vocal 。而不是用乐器代替 。人声其实是最好的乐器 。如果说乐器能表达音乐的节拍和音高 。那人声能传递歌曲的情感色彩 。做音乐这件事就需要你感性与理性结合去完成这件事 。用人声去唱主旋律真的能让你在后面的编配上省很多的事情完成了以上事情后 。可以开始你的副旋律编写 。
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