如何看待郑渊洁称部分作协作家「虚伪、不具备写作才华、沽名钓誉且不择手段」？ _经验知识

不是有些。是有不少作家。
没什么写作才华。
只是沽名钓誉。吹嘘自己。
有的所谓著名作家。
一部著名作品也没有。
也能著名起来。
吃香的喝咖啡。
住高档房。
走哪儿前呼后拥。
某老某老的被人称呼。
最近几年。
几乎出不来一部好的作品。
就证明了确实滥竽充数的作家太多了。
实在没办法。
只好矬子里拔将军。
提振一下不景气的文学界。
没有好作品是现实问题。
疫情以后。会让文艺界很难堪。
因为中国防疫世界第一。
反映防疫的作品呢？
第一的起来吗？
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本来。作家是人类灵魂的启蒙者、塑造者。是这个世界上心灵最干净的人群。却被现实严重的污秽和分化。甚至变成了藏污纳垢的保险箱。这才是最最无奈的事儿。
郑渊洁说的没错。某些作协机构已经变成了某种名利的角斗场。作协里的所谓作家也就自然成了这个角斗场里的战士。顶盔掼甲。严阵以待。
作协在成立最初的时候。还是一个充满了正向能量的灵魂塑造所。人们加入的初衷也很纯洁。很纯粹。就是为了能够在作协的扶持下。写出更多、更好的文学作品。以回馈全社会。虽然也不乏浅薄的投机者。但绝大部分的作协人士还是热血而至诚的。
但这种现象到了某一阶段。确切地说是到了改革开放以后。就逐渐发生了根本性质地变化。凡是用钱能办到的事。在作协同样起作用。这就铸成了作协里面鱼龙混杂良莠不齐的狼颃局面。一些本来一无长技的斯文败类。开始盘算着如何混迹其中。拼得个荣耀加身名垂千古。
于是我们发现了很多文坛的怪现象。一文不名的人却急三火四的往作协队伍里扎。而那些写出了硬杠作品的真正作者。却被作协拒之门外。或者一直逡巡徘徊在作协大门之外。
拿现在来说。也是由于自媒体格外发达的缘故。我们随处可见一些所谓的“作家们”打着作家的旗号。在那里挂羊头卖狗肉。干着一些和作家身份格格不入的沽名钓誉勾当。却美其名曰是社会实践或生活体验。实质上和作家这个职业没有丝毫干系。他们身上那些花里胡哨的一堆名号筹码。无非是自我买尊的估誉资本。却和创作本身没有丝毫瓜葛。
比如在头条这个平台上。经常可以看到加着黄V的所谓作家。自家名头底下挂着一堆头衔或作品。罗列得事无巨细。墓志铭一样阴森可怖。一旦打开他的个人主页。却没有一部可以称之为作品的作品。大都是一些打哈凑趣的附和之作。要么就是胡乱拼凑一应文字。冠以响遏行云的名头。却没有义薄云天的实质举措。说他们是混迹于文坛或作协里的沽名钓誉者。一点也不过分甚至还是蛮客气的。蛮宽荣的。
能像淳朴的作者兀自伏案写作的人寥寥无几。因为他们知道。这种呕心沥血的创作无益于他们的卓然出群。脑满肠肥。消耗不起那份心血。更没有那份才情。所以就自然以变色龙的方式混迹于各种名利场。以锦衣玉食加官进爵为目的。干着那些伤天害理颠倒黑白的勾当。
我们这个社会早已不是什么净土。一场疫情也照耀出了作协队伍里的魑魅魍魉。比如我们尽人皆知的日记事件。还有争名记载。都让作协这个组织机构变成了阴暗晦涩的炮制场。鼓捣出一发发暗算的炮弹打向那些逆行的抗疫英雄。
所以。不要再迷恋什么作协。一个真正有情怀有担当的作家。是不会在意那个早已四不像的名号的。而是俯下尊贵的身躯探向大众。寻找温情中的那一抹善良。那一丝感动。那一刻真诚。回馈给我们以真正的大象无形。大爱无疆。

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郑渊洁能够说出这番话。是有他的底气的。首先他自己就从作协脱离出来。返还了发给他的钱。保证了自己立场的公正和中立。因此这番话的可信度是很高的。
【如何看待郑渊洁称部分作协作家「虚伪、不具备写作才华、沽名钓誉且不择手段」？】另外。虚伪、无真才实料、沽名钓誉、不择手段。哪个行业应该都会有这种人吧？程度轻重或隐蔽手段高低之分罢了。