为什么称唢呐为乐器之王唢呐成名原因由来( 二 ) _经验知识

一般的高音唢呐：音域在a1～b3 。或者写为C3-B5；这个音域。是我们人类人耳认定的最为适合听觉欣赏的音域。包含着男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音。在声域性上。唢呐就是一个完美的人耳听觉乐器。
在音域构造上。唢呐具有最好的高音区声域表现力。这才是让我们觉得唢呐压制力很强的核心原因。
【为什么称唢呐为乐器之王唢呐成名原因由来】但是实际上。唢呐并不同于我们的普遍认知。认为低音区不是唢呐的优势。实则不然。

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普遍使用的D调高音唢呐。在C3-B3的低音区。发音厚实。略带沙沙声；C4-B4中音区的音色刚健、明朗。容易发挥各种技巧。富有表现力；以上说的表现力。实则主要集中在中音区表现。因为中音区的指法不会那么苛刻。
C5-B5的高音区。唢呐的音色不断叠加在叠加。在这个阶段发音响亮、紧张。独奏时让人头皮发麻。那种紧张感会让你不自觉地沉浸在他的音色表现之中。因为他的震动波不属于比较稳定的平度、八度、五度、四度关系。相比于弦乐的紧张感更强。在D调唢呐之中。最高音B5十分尖锐、刺耳。很少使用。
但社会在进步。今非昔比。
如今经过改革的加键唢呐。已成为民族乐队中一组完善的乐器。

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加键唢呐的意思。就是通过对唢呐杆的不同雕刻位置。以此来扩宽音域。也达到柔化高音尖锐的问题。扩宽音域。就意味着将音域细化。在这个阶段之中。唢呐也出现了低中高之分。形成了一个具体的乐器。
譬如。最具有表现力的高音加键唢呐。音域从g1～b3（G3-B5）。音色柔和。牺牲掉C3-G3的半组八度音。却被最高音不再刺耳。
中音加键唢呐。音域从a～d3（A2-D5）。事实上。这个乐器才是乐队中较理想的中音乐器。出现次数较多。常担任主奏、独奏、领奏。并能同拉弦或弹弦乐器组合作。不会出现高音唢呐的全面压制效果。
次中音加键唢呐。音域比中音加键唢呐低四度。从e～a2（E2-A4）。发音坚实有力。
低音加键唢呐。音域从G～a1（G1-A3）。音色低沉浑厚。

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如此的加键唢呐。音域可以达到达四个八度。音色具有较高的协调一致。和以前的唢呐而言。丰富了民族乐队的色彩与和声效果。
吹奏唢呐。要用手指把音孔按满。音孔按不严。就会使发音不准或容易出噪音。演奏唢呐较为费气。音越高耗气量越大。一般不宜无间歇地长时间吹奏。但经过训练的演奏者。尤其是民间艺人。讲究有持久的耐力。时常运用“循环换气法” 。使乐音不间断地长时间延续。甚至全曲一气呵成。
在我们意料之中的高音唢呐。为什么能达到以上所说的所有优点呢？究其原因。是因为唢呐的独特构造。唢呐的构造。才是让唢呐成为中国民乐王者的核心所在。

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唢呐的构造：哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成了一把唢呐。
在通常由梨花木的木制锥形管上开出八孔（前七后一）。管得上端装有一个细铜管。铜管上端再套有双簧的苇哨。作为发音震动源头。木管最前端有一铜质的碗状扩音器。构成了基本的唢呐。
简单来说。是由口通过吹气。让双簧片震动发音。通过手指对于孔的不同指法。让管锥内部共鸣演奏出不同的音高。最后由后方的铜碗进行扩音。在基本构造上。唢呐称得上十分简单。

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与都是有共鸣腔体的笛子不同。唢呐多了一个扩音器。使得他的音高、音量、音色都都得到了很大提升。
但上面所谈的实际上。是1993年以前的唢呐。
要知道。中国的唢呐是传统五音。一五度关系演唱。无法演奏fa和xi的两个半音阶。在如今近代民乐也开始了十二平均律化。所以唢呐也进行了有一次技术革命。
1993年。由著名管乐演奏家郭雅志先生发明了唢呐“活芯”装置。令传统唢呐奏出半音阶、十二音体系。丰富了唢呐的表现力。