《东京物语》看过吗？评论一下这个电影的出彩细节？( 二 )

——戴着面具做人。不是不令人难过的。分明酒醉是假。掩饰和女儿直面的难堪是真。
大女儿的世故。老父无奈的委屈。在这一幕是淋漓尽致地表现了出来。这一场最感黯然戚然。
影片的残忍。在这里达到了极致。
【《东京物语》看过吗？评论一下这个电影的出彩细节？】

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两位老人回乡之后便是渐渐的落幕了。像是凶兆一样。母亲身子先是不舒服。老两口在小儿子的城市大阪停了一停。回到故乡。母亲随即病危。然后死去。
母亲坚持不去医院。就死在自己家里。
小儿子赶回家去奔丧。和家人坐在榻榻米边上。纪子突然发觉父亲走开了。连忙外出寻找。只见老头子正在外边欣赏日出。
儿媳告知小儿子来了。得到的回答竟是：“日出真美啊!”
这句话似乎是无关痛痒。但在老人的口说出。可谓无尽的凄凉——妻子走了。儿子迟迟不来奔丧。
没有悲伤。没有呵责。只一句平静的话就把这些感情瓜葛展示出来。淡定的老人没有太多的情感跌宕。

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参加完葬礼。一家人聚一起吃饭。气氛很轻快。像是都过去了。像是什么都没有发生。
大女儿一边要母亲遗下的漂亮衣裳作纪念。一边和哥哥说着不如搭今晚的快车回东京吧。
敬三也说：那我也一起回吧。我出差报告还没写。又得参加垒球比赛……还是回去吧。
邪恶存在于细节里……东京故事仿佛是这句话最完美的注解似的。

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该走的都走了。唯一的血缘外人纪子。留下来陪落单年迈的公公几天。
这太令人感动了。
即便是最通情达理的父亲。在最后也不得不说出那句观众已经在心里放了整整两个小时的话
——亲人反不及你这个外人。
即便是亲生的孩子也没有外人纪子孝顺啊！
正是这个寡居无依的纪子给了父亲一丝生命的暖意。在此后。即便是孤独寂寞。老无所依之时。父亲也会记得还有一个纪子值得他欣慰。

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紧接着。发生了爸爸与二儿媳之间的对话。爸爸劝说二儿媳继续自己的生活。此时二儿媳终于哭出了声。
她告诉爸爸。她有时候会好几天不想起去世的丈夫。有时候为自己的未来担心。也会觉得孤单寂寞。也希望能够有什么事情发生。但时间日日年年地过去。什么也没有发生。
——纪子的坦率让我们感动。不是知晓她想改嫁而偏偏没有合适的人而震惊。而是她忍耐的崩溃恰好证明了一个人的鲜活。人是情感的动物。会动摇、会害怕、会犹疑、会失望。谁都一样。
在微笑背后。谁都有掩藏的失落和悲伤。

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此外。电影有两处表现祖孙之间的隔阂。很有深意。
比如电影开始。大孙子因为爷爷奶奶到来。必须腾出地方。哭闹不停。老人开始觉得尴尬。后来因为爸爸要出诊。又取消了出门游玩的计划。这对孙子再次当场使性子。场面再次僵局。
——很多人常说孩子单纯善良。其实。单纯是真的。但说孩子善良。大概是世界上最大的谎言——说小孩善良的人只看到小孩子的欲望简单。比成年人发大财做大官容易满足多了。却没看到。一旦没有满足之后的难缠。也比成年人要彪悍得多。

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再如下面。奶奶领着小孙子阿勇出去玩。室内。以爷爷的视角看去。祖孙二人停在对面的空地。就在公路桥边玩耍。
不知阿勇在玩什么。奶奶富子蹲在旁边守着他。
对话（其实是独白）
富子：阿勇。你长大干什么呀？
阿勇不回答。只顾玩。
富子：你也象爸爸那样当个医生吗？
阿勇仍然不说话。态度很冷淡。
富子（再次自语时。声音已近哽咽）你当医生的时候。奶奶。就不在喽……
这是个很平淡的视角。独白也很家常。却无端感觉气韵悠远。娓娓不绝。一股难言的孤独涌上心头。
其他观点：
这部电影估计很多人没看过。我就给大家来讲讲一些出彩的镜头。