画家丁托列托油画《浴后的苏珊娜》,如何理解这幅画的独特风格？( 二 ) _经验知识

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画面中的苏珊娜刚出浴。以三角形的构图呈现她的坐姿。她的一条腿弯曲着垂下, 。小腿还浸在水中。双臂呈环绕状以微抱着的姿势搁在另一条跷起的腿上。她就这么两腿分开。微侧着脸正望向放在她腿前的一面镜子上,
而长老低在左侧树林下方的秃头几乎不为人所觉察, 他扭着脖子正偷看着苏珊娜, 视线正好落在她微张开的双腿间。

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丁托列托在他的这一幅画作中。意味深长地加上了一面镜子。这一个小小的道具完全改变了苏珊娜, 我们甚至可以看到她对镜自赏的脸上露出的情不自禁的恍惚的微笑。

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丁托列托描绘了一个正在欣赏自己身体的美丽女人, 她的姿势充满了诱惑与轻佻的滋味。那镜中的内容我们虽然看不清楚。然而它反射的光更增加了她的美和蛊惑。画面中苏珊娜是如此的沉迷于欣赏自己的身体。以致于她看不见（或假装看不见）长老那贪婪的、充满欲望的眼睛。这里的苏珊娜已经不再是传说中的那个“贞洁”的女子。这宁静的氛围和优雅的身体中充斥着阴暗晦涩和色情的吸引力。苏珊娜简直就是在邀请观众一起来欣赏她美丽的胴体。传说中的那些悲剧与反抗在这里已然荡然无存。

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【画家丁托列托油画《浴后的苏珊娜》,如何理解这幅画的独特风格？】对于所有的观众而言。这已经不再是“偷窥” 。而是合法的“观赏” 。观众在观赏她的美。同时也观赏那流动的隐晦的欲望。然而。无论是画家。还是画家所预想和期待的观众。都无一例外地具有同二位长老一样的视角。

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画中的苏珊娜在进行自我凝视, 而长老和观众在同时凝视着她。她已经在同时承担着“看与被看”的双重角色。对于观者来说, 我们既在看着苏珊娜。同时又在看偷窥苏珊娜的长老。于是他们一起进入到我们的视线中成为被看者。在这幅画中观者亦能看到自己内心的欲望。其实。每个人就都是看者。亦是被看者。

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在这互动的交错的“观看”主体与“观看”客体的转换中。欲望成为主题。
所有的绘画都是再现的亦是表现的。这幅作品的题材不再是关键。其中的表现方式才是关键性的。丁托列托通过画面使观众以他的方式和视角来看他笔下的世界。从而进入他的内心、他的思想。进入他所代表的视觉艺术的文化表现中。
共同的视角。相通的视界。我是魔韵。欢迎同道互动交流。
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画家丁托列托油画《浴后的苏珊娜》的独特风格

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仔细留意。《沐浴后的苏珊娜》这幅画中。还有一面镜子。至于镜子在画中有什么寓意。这又引起人们的无尽遐想。镜子可以让人正视衣冠。辨别善恶美丑。丁托列托在画中画了镜子。更加形象说明了。身穿衣裳的两位长老的内心是龌蹉肮脏无比。讽刺了宗教神学思想的“禁欲主义”的荒谬。而赤裸裸的苏珊娜是那么的纯洁。这也是“人文主义”人们思想的真实写照。