自作一首《忆江南》,有人说出律多,缺对仗,大家可否品鉴指正下？( 二 ) _经验知识

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四、关于词牌的对仗
大多数的词牌。其对仗都不是特别的严格。同一个词牌。往往再特定的位置以对仗为正体。但是也常见到古人作品有的对仗。有的不对仗。
仅以《忆江南》举例。我们就可以看到很多不对仗的例子。
白居易的《忆江南》。3、4句对仗：江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火。春来江水绿如蓝。能不忆江南。
刘禹锡的《忆江南》。3、4句也对仗：春去也。多谢洛城人。弱柳从风疑举袂。丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
晚唐花间词人牛峤的《忆江南》。其3、4句就不对仗：
衔泥燕。飞到画堂前。占得杏梁安稳处。体轻惟有主人怜。堪羡好因缘。南唐后主李煜的《忆江南》。其3、4句也不对仗：多少恨。昨夜梦魂中。还似旧时游上苑。车如流水马如龙。花月正春风。北宋张先的《忆江南· 江南柳》是双调。不过上下阕的3、4句都不对仗：隋堤远。波急路尘轻。今古柳桥多送别。见人分袂亦愁生。何况自关情。斜照后。新月上西城。城上楼高重倚望。愿身能似月亭亭。千里伴君行。

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结束语
平仄的调整仅仅是为了符合词谱而已。仅仅按照词谱填词很简单。只是最基本的要求。
至于意境的提升。修辞的使用。主题的表达。还需要作者炼字、炼句。做好全篇的布局。这才能真正反映出诗人的水准。
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自作一首《忆江南》。有人说出律多。缺对仗。大家可否品鉴指正下？
星光远。醉眼迷离间。荡漾微光如萤火。似有仙家夜行船。思君何日还。
金奁集里说。3 。4句以对仗为宜。是不是也可以不对仗？
【自作一首《忆江南》,有人说出律多,缺对仗,大家可否品鉴指正下？】黑色为主问题。引用中为题主创作词牌和自疑。
三、四句对仗问题
这个问题没什么意义。毕竟题主自己都说了“金奁集里说：3 。4句以对仗为宜” 。什么叫“为宜”？就是比较合适。比较好——但是没有达到这个要求呢。也无关紧要。
就好像我们上班的时候。公司对员工着装要求必须是正装。但是黑色为宜。我相信没有人理解不了这个意思吧。穿个西装上班就可以了。保证不会扣钱。黑色最好。但是灰色、白色。负责考勤打卡的也不能因为这个原因扣钱——只要不是奇装异服。

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所以《忆江南》的三四句。可以对仗也可以不对仗。就好像格律诗中对律绝的对仗要求。你写得对仗。是你的本事。让这两句摇头晃脑念起来的时候特别有韵味。但是你写得清新自然。顺理成章。不对仗也没什么关系。没有人能因为这个原因否定你的这首词牌创作。
白居易的《忆江南》。三、四句对仗：
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火。春来江水绿如蓝。能不忆江南。
李煜的《忆江南》。三、四句就不对仗：
多少恨。昨夜梦魂中。还似旧时游上苑。车如流水马如龙。花月正春风。
这就好比白居易穿了黑色西装上班。值得表扬。而李煜穿的浅灰色西装。也没啥问题。不会被纠察扣奖金——说不定大家都觉得灰色西装好看。会跟风效仿。这就是《忆江南》这首词牌的一点点灵活性。
但是。前提是必须穿正装——平仄必须严合。而题主的这首作品。就是穿了个牛仔裤去打卡。明明不合格。却纠结自己的裤子是不是黑色。

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这首词以白居易的《忆江南·江南好》为正体。到了宋朝之后。随着音乐发展。单调不足以填充音乐演唱。于是出现了双调变体。其实就是把单调的格式重复一遍。
这就是典型的音乐影响词牌体裁的变化。
很显然。题主的这首词从字数来看是走单调正体的路子。正体单调二十七字。五句三平韵。
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火。春来江水绿如蓝。能不忆江南。
平中仄。中仄仄平平。中仄中平平仄仄。平平中仄仄平平。平仄仄平平。
我们可以看到。词牌平仄变化完全是以“仄仄平平”的双音相替变化为准。也就是说这都是律句。特别是三四句。是标准的相对七言律句。同时还保持字词对仗。