另外 。孟浩然在诗体的运用上往往突破固有程式的拘限 。读来别有滋味 。例如《舟中晓望》诗 。平仄声律全合五律格式 。但中两联不作骈偶 。似古似律 。胡应麟《诗薮》认为此类诗“自是六朝短古 。加以声律 。便觉神韵超然 。”又如《夜归鹿门山歌》 。这是一首歌行体的诗 。但通篇只是把夜归的行程一路写下来 。不事铺张 。其篇制规模类似近体 。并吸收了近体诗语言简约的特点 。而突出歌行体的蝉联句法 。读来颇有行云流水之妙 。
5、独特的诗歌美学观
在诗歌创作的艺术形式方面 。孟浩然也有其独特的见解 。他主张诗歌要用形象思维 。通过诗的语言塑造形象 。通过形象显示诗歌的意旨 。读者“弃象忘言”而得意 。他在《来闍黎新亭作》诗中写道：“弃象玄应悟 。忘言理必该 。静中何所得？吟咏也徒哉！”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说 。提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露 。要有弦外之音 。象外之旨 。
孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚 。应当“一气挥洒 。妙极自然” 。《孟浩然集》有诗267首 。其中五言古诗63首 。七言古诗6首 。五言律诗130首 。七言律诗4首 。五言排律37首 。五言绝句19首 。七言绝句8首 。从中可以看出 。除69首古风外 。全是近体诗 。而五言律诗又最多 。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人 。但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗 。如《舟中晚望》、《洛下送奚三还扬州》、《洞庭湖寄阎九》、《都下送辛大之鄂》、《与诸子登岘山》等诗 。皆与五言律诗的对偶不合 。但诗品家对它们的评价却相当高 。严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺 。音韵铿锵” 。
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三、客观评价
1、李白《赠孟浩然》：红颜弃轩冕 。白首卧松云 。高山安可仰 。徒此揖清芬 。2、杜甫《解闷十二首》：复忆襄阳孟浩然 。清诗句句尽堪传 。3、殷璠《河岳英灵集》：浩然诗 。文采丰萁 。经纬绵密 。半遵雅调 。全削凡体 。4、皮日休：先生之作遇景入咏 。不拘奇抉异 。令龌龊束人口者 。涵涵然有干霄之兴 。若公输氏当巧而不巧者也 。北齐萧悫“芙蓉露下落 。杨柳月中疏” 。先生则有“微云淡河汉 。疏雨滴梧桐”；王融“日霁沙屿明 。风动甘泉浊” 。先生则有“气蒸云梦泽 。波撼岳阳城”；何逊之诗句精者有“露湿寒塘草 。月映清淮流” 。先生则有“荷风送香气 。竹露滴清响” 。此与古人争胜于毫厘也 。5、皮日休《郢州孟亭记》：其抒情之作 。如《岁暮归南山》、《早寒江上有怀》、《与诸子登岘山》、《晚泊浔阳望庐山》、《万山潭作》等篇 。往往点染空灵 。笔意在若有若无之间 。而蕴藉深微 。挹之不尽 。6、严羽《沧浪诗话·诗辨》：一味妙悟而已 。7、苏轼：子瞻谓浩然之诗 。韵高而才短 。如造内法酒手而无材料尔 。8、王士源《孟浩然集序》：骨貌淑清 。风神散朗；救患释纷 。以立义表；灌蔬艺竹 。以全高尚 。9、樊泽：故处士孟浩然 。文质杰美 。殒落岁久 。门裔陵迟 。丘陇颓没 。永怀若人 。行路慨然 。前公欲更筑大墓 。阖州搢绅 。闻风竦动 。而今外迫军旅 。内劳宾客 。牵耗岁时 。或有未遑 。诚令好事者乘而有之 。负公夙志矣 。19、蔡传：孟浩然诗组建安 。宗渊明 。冲淡中有壮逸之气 。20、王士碌曾举孟浩然《晚泊浔阳望庐山》一诗作为范本：诗至此 。色相俱空 。政如羚羊挂角 。无迹可求 。画家所谓逸品是也 。21、潘德舆《养一斋诗话》：东旭早光芒 。浦禽已惊聒 。卧闻鱼浦口 。桡声暗相拨 。日出气象分 。始知江湖阔、太虚生月晕 。舟子知天风 。挂席候明发 。渺漫平湖中 。中流见匡阜 。势压九江雄 。香炉初上日 。瀑布喷成虹 。精力浑健 。俯视一切 。正不可徒以清言目之 。
22、闻一多：正如当时许多有隐士倾向的读书人 。孟浩然原来是为隐居而隐居 。为了一个浪漫的理想 。为着对古人的一个神圣的默契而隐居 。
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