人评此两句，有言“山河在，明无余物矣；草木深，明无人矣！”（司马光《温公续诗话》） 。意思是说，写山河在，则暗示其他的事物已破坏殆尽；写草木深，则说明除了植物尚在已无人物矣！总觉得还是另外理解一番为好，毕竟题目《春望》所示，而“山河在”和“草木深”皆内容丰富，蕴藏期冀，未尝不可是诗人的希望所在 。
感时花溅泪，恨别鸟惊心
二、离殇之悲——感时花溅泪，恨别鸟惊心 。
情到深处，方会触景生情 。若没有炽热的心，又怎么会产生强烈的情 。故地重游，本身就是感慨良多，再加上诗人又是身不由己，愈显得思绪万千 。所以，才会看到盛开的娇艳花朵，落下眼泪；才会闻着鸣啭的活泼鸟声，惊恸心灵 。就像胡适在《梦与诗》中所写：“都是平常情感，都是平常言语，偶然碰着个诗人，变幻出多少新奇诗句！”此“感”之“溅泪”，此“恨”之“惊心”，非言花鸟，实指自身；既然有“爱屋及乌”，当然也可有“恨鸟惊心” 。
眼前有景上心头，很多人掷笔难道，杜甫不在此列 。情由心生，心有心声，故而能声情并茂 。“黯然销魂者，唯别而已！”（江淹《别赋》） 。此情此景，诗人把自己内在情感，“感时”和“恨别”这两种，通过“花”与“鸟”这两个具体事物，生动逼真地刻画出来 。一“感”一“别”，感过去之繁华荣昌，所以泪溅；别过往之盛景气象，所以心惊 。此处曲笔，用眼前春景衬昔日良辰，移情于物，托人去物非之感 。
烽火连三月，家书抵万金
三、思亲之悲——烽火连三月，家书抵万金 。
因为职位卑微，杜甫仅被囚禁，驱赶回长安城里 。这是一种属于小人物悲伤的哀，也是一种仅限于小人物的悦 。盛景之时，“高帝子孙尽隆准，龙种自与常人殊”；乱世之中，“可怜王孙泣路隅 。问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”（杜甫《哀王孙》） 。当战火燃烧，叛乱四起，人已经与兽无异，正常的“人伦”早就不管用了 。可是，人终归是有感情的灵类之长，越在混乱处境，越能暴露出人性之善良与丑陋 。
此时，叛乱转入新春，又已经连续整整三个月了，诗人记性真好，说明正无时无刻不在挂念着国事；所谓的忧国忧民不外如此 。把日子记得这般牢，亦反映出诗人当前处境不佳，真正的是度日如年矣！被俘而困守长安城里的杜甫，在战乱之初就已经与家人离别，如今战火纷飞，更无亲人半点音讯，生死未卜，内心的忧虑与担心，倍数增长 。近人郁达夫《奉赠》诗之五：“一纸家书抵万金，少陵此语感人深 。”想来郁达夫也正历乱世，更能体悟老杜心思，“心有戚戚焉！”（《孟子·齐桓晋文之事》） 。
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白首搔更短，浑欲不胜簪
四、身老之悲——白首搔更短，浑欲不胜簪 。
白首当然没有“白首不相离”的浪漫，却含有雪上加霜的意味 。面对国破、离家的双重夹击，可谓内忧外患 。诗人内心世界一片狼藉，说急火攻心亦不为过 。如此“雪刀霜剑严相逼”之下，情绪无法平稳，甚至有可能趋于崩溃 。“发为血之梢”，诗人呕心沥血忧国忧民，长时间处于在此种环境里，是十分伤害身体的 。所以，头发由黑变白，越来越增加，并且情况更加严重，每天开始大量脱发，拿起发簪已经快要插不住了 。
此时，就能够很好地看出诗人之间的各自个性 。内心情感如何具象化，才能让他人感同身受，便成为摆放在诗人面前的问题 。诗人的性情不同，其内心世界外在化的过程中，所表达的方式与表现的手法亦千变万化 。李白性子狂放又洒脱，因此便写“白发三千丈”，以夸张手法描述头发的长，用来呈现“缘愁似个长” 。杜甫就稳重得多了，所以只写“白首搔更短”，重在写实，实实在在地叙述一种当下的、真实的情况，却因其真实，愈显真挚 。细嚼慢咽一番，最终情感像火山，藏于下，蕴于内，若爆发出来，将更加猛烈 。
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