第三张面孔 ， 阴冷沉郁的“邪恶脸” 。
第三集结尾 ， 她支开老李 ， 独自一人继续烧纸 ， 实际上是烧了小秀留给陈佑希的最后一封信 ， 她嘴上温柔 ， 眼神里却带着恶狠狠的意味 ， 仿佛逝者都逃不掉她的威胁 ， 简直是令人毛骨悚然 。
只用三集 ， 梅婷就在女反派的角色塑造上达到国产悬疑剧顶峰 ， 接下来如果能再加强角色深度 ， 这个角色 ， 注定封神 。
第二 ， 是王砚辉的“日常” 。
其实王砚辉和梅婷两人的角色人设类似 ， 均是难分善恶的属性 ， 但相比梅婷的锋芒毕露 ， 王砚辉演出的更多是日常 。
要吓唬观众 ， 对于王砚辉来说太简单了 。从《烈日灼心》的死囚戏开始 ， 看他的反派戏码总是给人一种沉浸式观感 ， 太过真实 。
但本剧中他完全演出了那个年代特有的沉默的老实人 ， 貌似憨厚懦弱 ， 在妻子面前有些卑微 ， 在妻子的情人王重江面前默默维护着自己所剩不多的尊严 。
那场给“女儿”满是冻疮的手搽药的戏 ， 他轻轻安慰女儿的一瞬间 ， 那喷涌而来的情感一下子绷住了 。那就是一种父亲面对失踪多年女儿的柔情和小心翼翼 。
但是那场“女儿”假装筷子掉地去看BB机信息之后一抬头 ， 镜头里的王砚辉那一刹那的表情和眼神 ， 比之梅婷的笑更令人脊背发凉 。
可以说梅婷和王砚辉阴郁的脸上写满了截然不同的故事和神秘感 ， 结果又是殊途同归 ， 看好演员相互成就又暗自发力 ， 实在太过瘾了 。
第三 ， 李乃文的假发和小胡子 。
很多观众都注意到李乃文剧中的假发充满了那个年代的港式浮夸 ， 甚至和《追龙》中甄子丹的发型异曲同工 。再配上一撮小胡子 ， 开针灸诊所卖保健品的潭岭富豪王重江的形象就出来了 。
观众觉得造型浮夸就对了 ， 因为李乃文演出的就是一种特有的浮夸 ， 但浮夸一旦浮夸到地方 ， 就是绝妙的演绎 。说李乃文最近戏太多审美疲劳的观众可以收声了 。
第四个 ， 丁嘉丽的“发卡” 。
丁嘉丽这次在剧中扮演的是居委会高梅主任 ， 作为剧中的市侩加八卦雷达 ， 丁嘉丽只用了一场戏 ， 戴着散发出浓郁90年代气息的发卡一出场 ， 那味儿就彻底到位了 。
除了这几位 ， 还有陈创饰演的心地善良但永远追不上陈佑希的福利院院长 。
钱漪饰演的眼神永远好像能看穿你的派出所老警察 。
代旭饰演的正气十足的程旭 。
杜宇森扮演的可爱又憨傻的智障哥哥李文卓 。
个个演技精湛 ， 老中青演技发挥都在水准之上 ， 可以说在2020年之后 ， 观众终于又看到国产悬疑剧的演技盛宴了 。
04、有悬疑有演技 ， 迷雾剧场迷雾再起 ， 这部剧改写了2022年悬疑剧天花板国产悬疑剧当下最大的问题 ， 其实是观众飞速上升的审美 ， 和国产悬疑相对有限的创作力之间的矛盾 。
说白了 ， 就是偌大的悬疑剧市场 ， 国产剧却供应不上 。
这个节骨眼上 ， 《回来的女儿》的出现 ， 无疑是一针强心剂 。
从这部迷雾剧场重新出发之作身上 ， 我也看到了国产悬疑剧的2个希望 。
一是找回了悬疑剧的高级感 。
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