2、混响时间的调整
混响时间是指在一个声场内，一种声音停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间 。混响时间的长短和声场容积的大小有关，一般情况来说，声场容积越大，混响时间也越大;还和声场内所使用的装饰材料、摆设物品的吸声系数有关，吸声系数越高，所吸收的声音能量就越大，混响时间也越短 。现在数字效果器里可以很方便的对混响时间进行调整，一般正常演出时调整在1.8s-2.4s之间 。
3、直达声和混响声的比率：
此比率在100%时，效果声最多;50%时直达声和效果声各占一半;0%时完全就是直达声了，这时的效果器其实就没有效果输出了 。这个比率一般调整在85%-97%比较合适 。
由于效果器种类繁多，要总结一个简单的调整模式几乎不可能，但还是有一些规律的，比如说大多数效果器我们在没找到更好效果程序的情况下，都可以试一下第1种程序，特别是YAMAHA 的系列效果器，实际上较佳效果都是第1种程序了，只是对这个程序大家还可以根据自己的喜好再稍微调整一下 。我不赞成有些音响师有事无事的都要调下效果器，而且经常一调就是几个小时，还乐此不疲，其实效果器参数的制定者人家都是世界上高品质的工程师了，难道我们还能比他们强很多吗?所以不要幻想会突然调出一种效果来能让我们“惊喜若狂”，这根本是不现实的 。
04 效果器的连接
一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里 。需要注意的是虽然现在大部分效果器都具有立体声输入和输出，但我们知道从AUX输出的信号都是单声道的，即使是两路AUX信号也只是两路单声道信号叠加而已，也不是什么立体声信号 。在从效果器输入到调音台时如果采用了两路信号时，实际上也是两路单声道信号叠加了 。
1、效果音量大小的控制：
我们在演出时，要随时观察演员的情况，原则上只有在演员演唱时才使用效果，在演员说话时不能使用或稍微使用一点效果 。因此我们在现场操作时候要有预见性：在音乐伴奏间隙时要把效果关掉，防止演员说话时不清晰，就是在演唱过程中演员与观众沟通互动说话时也要把效果关小 。如果在演员清唱时可以稍微加一点效果 。而其他如主持人的话筒，一般情况下也是不要或稍微要一点效果，但当主持人用他们的话筒演唱时，就要把效果加大 。加大主持话筒效果要通过调音台AUX来增加，比如：在一个调音台里，第1 通道连接的是演员话筒，第2通道连接的是主持人话筒，并且这两个话筒共用了一台效果器，都是从AUX 6发送信号到效果器里，然后经过效果器处理后信号又输入到调音台的23-24通道，假设23-24两路效果返回的总音量推倒了0dB, 那么此时歌手话筒所在第1通道的AUX 6的音量一定会比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人的话筒AUX 6可以不开或稍微开一点，然后演出时调整歌手话筒效果大小也只能推拉23-24路效果的总音量才容易控制;但当主持人用第2通道话筒进行演唱时，这时候就需要增加效果声了，但此时已经没办法通过23-24路效果总音量来增加了，否则第1通道演员话筒的效果就会超标，再说我们刚才已经说过了，第2通道主持人话筒的AUX6已经关掉或只开一点点了，这时候不管怎么增加23-24路效果的总音量也没有作用的，只有把第2通道主持人话筒的AUX 6开到和第1通道演员话筒的AUX 6一致的音量才合适，等主持人演唱完毕后再把第2通道的AUX6的音量关小或关掉 。以上解释不知道大家能不能理解 。就是说效果的大小是需要灵活变化的 。
2、主持人单用一台效果器：
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